（ウ）美術に関する国際会議出席期い状態にあるため，すぐにチェックする事」とアドバイスをしたとある。事実，ワシントンではそれに従って船が到着してすぐ，それらの状態を調べ，写真撮影し，記録作成して収納している。それらの絵は，そのまま米国に十数年間忘れられたまま存在した。戦争終結とともに美術としての価値を失った記録画の数々は，果してはじめから絵画であったのだろうか。戦争画家達は，それを記録画と呼び，写真記録と同じと思いたがる。プロパガンダが目的とはいえ，それらはポスターやがらとは全く違う性質のものであった。戦争中に数多く開かれた聖戦美術展などで，何万人もの人々をその前に集める事ができたのはなぜだろうか。戦争画は，やはり文化人の見た戦争，美術家の信じた戦争として描れ，また受けとめられたからこそ，物としてではなく象徴として，記録としてではなく思想として存在していたのだ。それ故に敗戦後，絵画としても存在理由を失ったのである。その意味で以上の153点が，戦利品として米国に押収されていた事は不思議でもなければ，理不尽な事でもなかったと言えるのではないだろうか。戦後，美術ジャーナリストであった船戸洪吉は，3 0数年前にこれらの絵を見て，「『強者どもの夢の跡』という陳腐な表現が口に出た」と書いている。⑪実に，強者どもが大衆に与えた夢は悪夢であった。戦争画の責任はその悪夢を理想として民衆に説得した事にあるが，その責任を数人の美術家におしつけるのは，ぃつの世にも複雑な政治と美術の関係を考えると，かわいそうな気もする。(1)研究者：東京国立文化財研究所保存科学部生物研究室長新井英夫研究課題：第6回国際生物劣化シンポジウムヘの参加間：昭和59年7月24日〜昭和59年8月18日(26日間）出張国：アメリカ合衆国及びカナダ日程：昭和59年7月24日7月25日〜31日ポール・ゲッティ保存科学研究所（ロサンゼルス）成田発→ロサンゼルス_176-Attending to the 6 th International Biodeterioration Symposium
元のページ ../index.html#205