青年時代より玉洲と親交のあった同郷の野呂介石も富士山，那智山などをはじめ数多くの真景図を描いた画家である。実見し得た作品だけでも30点を超すが，玉洲1を和歌浦の画人というならば，介石は熊野の画人といえる。南画における真景図の輪廓を示す意味でここに例示すると，浦上玉堂には＜富岳図＞，会津磐梯山を描いた＜山水図（托物起興・伏境生活）＞があり，秋琴にも＜磐梯山真景図＞，春琴には＜糸し林餞別図＞＜嵐山桜花図＞＜高尾観楓図＞がある。青木風夜＜富岳紅葉図＞＜柳浪浮岳図＞＜富岳寒林図＞，岡田米山人＜箕面滝図＞＜居宅図＞＜不二図＞，半江＜淀川舟遊図＞，長町竹石＜讃州十六勝画帖＞，頼山陽＜耶馬深山水図巻＞＜金剛山湊川真景図＞＜尾道舟遊図＞，貫名海屋＜永源寺真景図＞＜高尾社頭図＞＜芙蓉峰図＞＜稲川舟遊図＞などがあげられる。田能村竹田の真景作品は，＜稲川舟遊図＞＜願行寺真景図＞＜雲泉岳図巻＞＜漢江法舟図＞＜不尽嶺残雪図＞＜吹田邦養病図＞，門下の高橋草坪にはく猪名川至神崎寛景＞があり，帆足杏雨にく耶馬淫図巻＞，木下逸雲にも＜耶馬深図巻＞かある。尾張の南画家は，嘉言の系譜を引いた中林竹洞のく神州奇観図＞＜富岳図＞＜寒林積雪図＞＜笠置山図＞＜嵐山春色図＞があり，山本梅逸にも富岳図の他＜嵐山雪景図＞＜嵐山春景図＞＜石山真景図＞＜布引瀑布図＞＜淀川曳船図＞，また春琴，竹洞，梅逸，小田海倦の合作に成る＜鴨水十五景画冊＞のような作品も存在する。関東の南画における真景図は，谷文晟に代表されるといってよいだろう。文麗の作風は，狩野派，南頻系の写生画，西洋画など諸流が混清して作域が広いが，真景図は＜公余探勝図巻＞にみられるように，西洋画の影縛が濃厚にみられる場合が多い。実景への関心と遠近法的視覚が表裏一体となり，数多くの真景図を描いた。江戸，武相地方の真景図には，明治初期風景画の主題の先駆をなすものがある。文馳の真景図は，＜那智真景図＞＜熊野舟行図巻＞＜京都名所画帖＞＜富岳図＞＜江之嶋図＞＜隅田川・鴻之台真景図＞＜隅田川両岸図＞＜相州名画冊＞＜武蔵野図＞＜常州袋田滝勝景図＞＜勿来関＞＜松島図＞＜彦山真景図＞等々，真景のレパートリーは，大雅を上回るほど広い。那智滝や富士，松島などの図には，墨の濃淡と筆勢を生かした純南宗の作品が見られる。山楼系の画家の真景図は，渡辺華山＜四州真景図＞＜富峰衆雨図＞，高久摘厘＜袋田滝真景図＞＜松図＞＜大貫浜図＞＜喜連川真景図＞＜浅間夕照図＞＜鳴門清暁図＞，椿椿山く久能山立原杏所＜袋田真景図＞＜向ヶ商図屏風＞＜那珂湊123
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