注本稿は昭和60年度の鹿島美術財団研究助成金による研究「1950年代の絵画における国際的な表現主義的傾向について」の報告の一部をなすものである。調査と資料収集の機会を与えていただいた同財団に深く感謝したい。(1) Prolegomenes i1 Une Esthetique Autre, Centre International de Recherches Ethetiques, (2) 「アンフォルメルという無限の領域」というフレーズとして用いられている。(3) Tendances actuelles de la peinture francais, ibid, p.42. (4) ibid, p.129．もとのテキストは同名の展覧会に際して出版されたものである。ちなみに，今井俊満氏と一昨年タピエ宅を訪れた折の話では，セロ弾きのアルバイトをしていたタピエを偶然のことから見い出し，アンフォルメルの拠点となるドルーアン画廊に引き合わせたのは，デュビュッフェ自身であると言う。(12) Discours aux Pingouins L'automatisme, Cobra 1, Copenhague, 1949. (13) Biographie, La Donation Dubuffet, au Musee des Arts Decoratifs, Paris, 1967, p.13. (14) Prospectus aux amateurs de tout genre, op, cit., p.72. (15) このデュビュッフェの言葉は，正しくアンリ・フォションの言う「行動的方法」を想起させる。「技法の様式の観察は，作家がこの現象に対するのと同じ関係において，また同じ〈角度において，われわれを問題の核心へと導いてくれる。」(16) Biographie, op. cit., p.14. (17) The Tradition of the New. Books for Libraries Press, New York, 1971, p.28. チウをはじめ，他の多くのカリグラフィックな傾向を持つ画家たちの動向を無視することはできない。ハロルド・ローゼンバーグのアクション・ペインティングの概念，「人間的な主観をなくし，それによって人間＝機械の機構へと変容されることなしには，完全なものたりえない」(17)行為の概念と，デュビュッフェらの身体性の概念との関係も気になるところである。これらの問題については，後日，稿を改めて考えてみたい。Barcelone, 1960. Vehemences Confrontees, ibid, p.41. (5) 前出の同タイトルの展覧会に振して出版されたもの。Gabriel-Giraudet Fils. Paris, 1951. (6) Biographical Note, p.28, Observation of Michel Tapie, George Wittenborn, Inc., New York, 1956. (7) Prospectus aux amateurs de tout genre, Editions Ballimard, Paris, 1946．ただし引用はProspec-tus et tous ecrits suivants I, Editions Gallimard, 1967の再録による。p.56.(8) ibid, p.56■57. (9) ibid, p.57■58. (10) Prospectus aux amateurs de tout genre, op. cit., p.54. (11) ibid, p. 71. Vie des Formes, Quadrige/Presses Universitaires de France, Paris, 1943. p.55-56. -183-
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