（仏文レジュメ）tion de couleurs, et la maturite de la matiere produit I'espace matとrielde la 函gationde couleurs et matiとreelles-m細es,ensuite vers I'affirmation. Cette situation apporte la metamorphose de la !um応reelle-m如e.Il s'agit d'une 叫tamorphosede la lumiere de la tragとdie函gativevers la lumiらrede I'harmonie ルオーの連作油彩画『受難』におけるmatiereと色彩の問題はじめに東京の出光美術館が所蔵しているジョルジュ・ルオー(1871-1958)の連作油彩画『受難』PASSION54点は，本来ならば完成と共に作品の下に覆い隠されてしまうはずの絵か存在している事，及びルオーのmatiとreが肥大してゆく後期油彩画の出発点を示す作品群である事の2点において，特別の意義を有している。連作油彩画『受難』は，アンドレ・シュアレス(1868-1948)のテキストによる同名の詩画集『受難』(1939刊）の挿絵のために描いた下絵を，その後油彩で完成させたものである。油彩画と下絵を比較して見てわかった事は，形態や構図やmatiereにおける様々な造形的変更のうち，ドリヴァルも指摘するよう(!),illustrationからtableauへという絵画の表現形式の変Le probleme de matiere et couleur dans la suite peinte de "Passion"'de ROUAULT La suite peinte de "Passion", conservees au Musee idemitu de Tokyo au nombre de 54 toiles, a deux significations sp如iales; primo, !es ebauches qui serons enduis sous les pigments existent, et secondo, la suite peinte de "Passion"記moignele 函artd'oeuvres de ses dernieres peintures dont la matiere sもpaitplus en plus. La comparaison de la suite de "Passion" avec ses ebauches et les peinture de la periode precedante nous a appris que la lumiere est nee a cause de la modula-peinture et la peinture passeふunetre en soi. La modulation de couleurs et la maturation de la matiere sont produites par la affirmative. 11 faut insister que c'est I'affirmation physique de la lumiとreet !es couleurs qui produisent I'affirmation metaphysique de la lumiらreLam臼amor-phose de la lumiらrede la trag匂ievers la lumiere de I'harmonie signifie la maturation de I'epistemologie vers I'ontlogie. -67 GOTO Shinji (74)
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