図3Passion 14 下絵と思われる。油彩画の主題的対立を強調しているこのような色彩は，再現的な色彩というより，むしろ色彩の固有価値を重視した象徴的色彩に近かったが，しかしそこにルオー固有の色彩象徴を見出す事はできなかった。そこに用いられた色彩の対比が強調される方向に変化している事（口絵1・2)。ここでは二人の位證関係が左右入れ替っているのは別として，油彩画では湖水部が拡大され，背景の山はほとんどな〈なっている。ところがそのため，湖水の青・緑の左人物の紫，右人物の橙・黄の色面がそれぞれ補色対比を強化し，固有の輝きを高めている事がわかる。また別図では（図5• 6),風景の中に点在していたモティーフがすべて省略され，単純な色面だけの構成に還元されており，その印象はむしろ抽象絵画に近い。このような抽象化された単一色調による色面を，ここではcolorfieldと呼んでおこう。油彩画の輪郭線で囲まれた一つの造形的プロックの内部は，基本的にこのcolorfieldによって構成されている。中でも各作品に見られる灰緑青の縁取りは，典型的なcolorfieldの特性を示している。なぜなら，それが一方で現実（イメージ）を覗き見る窓枠として，イリュージョン効果を高めつつ，他方では色面の持つ固有価値によって，抽象作第2に，下絵から油彩画へ移行する際の構図の変更や，形態の拡大・縮小・変形は，-70 -図4Passion 14 油彩
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