図7マチスaplats 1940年割りを演じていない(11)」のであって，これはヴェントゥーリが，「色彩はもはや構図に従属していないし，線的デッサンにも適合していない。逆に，輪郭線は色彩と共に生まれており，言わば色彩がまさに形態の構築を計っている(12)。」と述ぺている事にも一致する。さて，今度は作品のディテールを観察して見よう（口絵6・図8)。口絵6は，口絵5の左人物の胴体部であるが，ここは絵具の盛り上げが数ミリメートルにも達し，matiereが大変厚〈なっている。よく見ると，下に塗り込められたいくつかの色彩の一部が，その後の絵具層の積み重ねによってできたmatiらreの複雑な凹凸のため，3次元的構造を持って表われており，最上層の色彩にしても，下地の凹凸のためニュアンスに富んだ色調へと転調している。このような絵具層の厚い盛り上げによって，色調が転調し，強度と輝きを増したポジティプなmatiereを，ここではhautep五teと呼んでおく。一方図8は，同じ口絵5の右人物の胴体部であるが，ここではhautepateのmatiereがスクレイパーによって削り取られ，最上層の色彩が，その下に塗り込められていた色彩と共に，2次元的に表われている。このようにスクレイパーでhautepateを削り取り，ネガティプな色彩の均衡を計ったmatiぶeを，ここではscrapingと呼ぶ事にする。またhautepateの中で，絵具層の極端な凹凸のため，最上層の筆触が断続的にカス図8Passion 12 -scraping・ -72 -
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