る事になる。• haute pateと並び，油彩画『受難jを特徴付けているmatiereに，基調となる色彩や輪郭線の上から，多彩で細かな絵具の滴をしたたらせたり，あるいは筆先で色彩の小さな点を打って，そこに微妙な色調を生み出す技法があった（図9)。このmatiere前者をdripping,後者をdottingと呼ぶ事にする。このdrippingやdottingは，haute西te以外の，絵具層が比較的簿い部分に限って用いられていた。それはあたかも，3次元的なhautepateによって獲得された豊かな色調を，絵具層の薄い部分において2次元的に獲得するために考案されたかのようなmatiereである。ここに5番目の，最も注目すぺき特質がでてきた。即ち，ルオーは色彩とmatiらreとのポジティプな構造的結合を計る事で，強度と輝きを増した色彩の均衡を達成した事。これまで見てきたhautep紅eをはじめ，colorfield,brushing, dripping, dottingなどのmatiぶeは，その事の具体的な証明である。油彩画「受難』のmatiereをモデル化し，その構造と成立の過程の概略を示してみるとこのようになる（図10)。なるほど，色彩とmatiereは複雑に絡み合いながら，ポジティプな実体を形成する事で，錬金術的な「多彩性(13)」を呈しているが，しかしそこにはまた，色彩ともmat応reとも異なる第3の物質，ヴェントゥーリが「燐光性」phosphorescenceという美しい図9Passion 12. dripping, レてしまっているmatiereを，特にbrushingと呼んで，hautep紅eと区別してお〈。り，しかも連作全体を通していたる所に見出せ難』を特徴付ける最も重要なmat応reである事は問違いない。ところが，『受難j以前の中期油彩画を特徴付けていたscrapingの方はどうかと言えば，先程見た例以外ではほんの数箇所確認できたにすぎない。matiぶeの肥大とは，従って精確に言えばこのネガティヴなscrapingから，ポジティヴなhaute函teへの移行を意味していたmatiereでもある事から，これが油彩画『受dotting -73 -haute pateは連作油彩画『受難』において初めて，ほとんど突如として現れたmatiereであ
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