め，データをカード化することとした。史料収集とその分析に当たって，次のような原則を立てた。障壁画史料を収集する。興味深いと思われる画中画のみを，恣意的に取り出すことは避ける。また，屏風絵や衝立絵も含めて史料収集を行なう。どのような情景が描かれているかを理解するためだが，実際には，詞書の内容と絵の内容が食い違っていることか多い。その場合には，両者を無理に合致させようとせず，食い違いを明確にしておく。描かれた建物は，詞書に記された建物の状況と一致しているか，一致していないか，また構造的に矛盾はないか，などの諸点を詳しく検討する。るか，その位置と滋味を検討するため，可能な範囲で平面図を作成する。杉戸・屏風以上の原則に則り，今回は，中央公論杜の『紬日本絵巻大成』から「春日権現験記絵巻」および「法然上人伝絵」を取り上げて，史料収集を行なった。具体的には，画中障壁圃か描かれた部分を撮影し，焼付写真をカードに貼り，データ（整理番号・を書き入れ，また作成した平面図をカードに貼る。こうした一連の作業により，画中画の両面の様相と，それをめぐるさまざまな情報をまとめて見られるカードを作成した。そして，それらを見ながら共同で画中障壁画を分析し，滋見交換を行なった。この画中障壁画史料の収集作業は現在もなお継続中であり，また，その成果をまとめる段階に至っていない。ただ「春日櫂現験記絵巻」の圃中障壁画に関しては，いくつか気付いた点があるので，次にそれを記す。①上屈の公家住宅には，著色の障壁画が描かれる。一部に白揺圃もあるか，水墨画は見られない。②上屈の僧侶住宅には，著色の障壁画が全く見られず，水墨山水圃が揺かれる。③その他の住宅には，欅文などの唐紙障子しか描かれていない。この3点から考えると，当時，住宅の種類や身分[ 2]圃中障壁画が描かれた場面について，詞書と絵を照合する。これは，その場面に[ 4]圃I中障壁画か，絵の中では，どのような建物の，どのような部分に嵌められていフィルム番号・作品名・巻段・場面説明・画中障壁圃の形状•その技法•その圃題）[ 1]史料収集を行なうことが決定した絵巻作品からは，そこに描かれたすべての画中[ 3]圃中障壁画か見られる建物の種類や構造について，建築的な検討を加える。絵に[ 5]圃中障壁圃の建具等の種類を，可能な範囲で記す。つまり，障子・衝立・掛幅・[ 6]圃中障壁圃の技法についても，可能な範団で記す。つまり，著色・水晟・唐紙，263
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