は倒れかかっている）鹿の姿，また鹿の悲鳴を聞きつけて思わず後ろを振り返る狩人の姿など，二つの銀杯がとても近い関係にあることが一目瞭然です。どちらかが他を手本としたのか，いくつか準備されているデザインの中から同様のものを選んだのか，いろいろと検討が必要でしょう。銀杯の形からは，前者が後者より制作時期が早いと考えられていますが，何分類例が少なく，しかも中国の学術的発掘品と言えども，発掘そのものから制作年代を推定することが困難なものばかりなのです。中国の研究者の人々は，白鶴美術館の唐時代銀器の全貌を掴んでいませんし，私の方も中国の出土品の全貌を全くといってよいほど掴んでいません。誰かが詳細な調査を成し遂げ，その調査結果をまとめ，優れた資料写真（細部に至るまで丁寧に撮影された）が発表され，ないしは研究者が望めば資料写真を存分に検討できるようになればと願っています。私が最適任者かどうかは分かりませんが，白鶴美術館の銀器が現時点で知られている中国を含めた全ての銀器の中で，最良の部類のものであり，それを心ゆくまで調査研究できる立場にある私が，他の銀器の調査研究を願うことは充分理由のあることだと思っています。⑯ 仲田定之助とドイツ前衛芸術研究者：愛知県美術館学芸員寺門臨太郎20世紀初頭の美術動向のっち，例えばフォーヴィスムやキュビスムについては，それらの重要性と日本近代美術との関係が語られつつある。つまり，ヨーロッパでの存在価値とは違った側面から観察され受容され，ただ単に「模倣」ないし「翻案」という言葉では説明できない性格を，近代の日本美術史上に看取するという方向においてである。そうした文脈でドイツ表現主義を考えるとき，絵画については若干の説明と理解が及んでおり，例えば，いわゆる「創作版画」との関係といった面から実証的な研究が成されている。しかし，こと彫刻については，ほとんど全く注視されていない。バウハウスを訪れ，またドイツ近代の前衛芸術作品のコレクションにも積極的だった仲田定之助の足跡を辿り，実証的史料を整えることは，ひとつには彼自身の非常に特徴的な彫刻作品の日本美術史上での存在位置を明らかにし，同時にまた大いに予想されるベリングやヴァウアーといったドイツの彫刻家との交流，あるいは彼らの作品との関係，そしてそれらの日本への受容の有無といった諸相を明確にすることにつな-48 -
元のページ ../index.html#76