⑲ 明治・大正期工芸に関わるパトロネイジの問題について研究者：宮城県美術館学芸部研究員原田敦子明治期のいわゆる「輸出工芸」に関しては，今まで，日本近代工芸の前史として否定的な側面が語られるのみで，具体的な作品に基づいた研究報告は，必ずしも充分とは言えない状況にある。これは，作品の制作目的からも当然のことではあるが，主な作品が海外に輸出された結果，国内での作品調査が困難であったためでもあるのだが，近年では，明治期に流出した日本の美術・工芸品が海外の美術館，博物館で，積極的に公開，研究されており，研究のための環境は整ってきていると言える。この研究では，これまで，近代工芸の中でも異端児扱いされ，梢極的な評価を与えられることが少なかった「輸出工芸」を，改めて時代の位相の中で捉え直すことを一つの目的としている。これらの美術工芸品は，海外においてジャポニズムと言われた広範な日本プームを支え，多くの芸術家たちのイメージの源泉となったものであるが，同時に，新生国家としての日本が，世界に対して示そうとした自らのアイデンティティーの証でもあった。これらは，政策的，意図的に創り出されたものであったがために，時代の欲求に取り残され，やがては厳しい批判にさらされることになるのだが，この，大正期にかけて「輸出工芸」的表現が切り捨てられていく過程に，日本社会における近代的美術市場の確立，新たなパトロネイジの登場を見ることが出来ないだろうか。とかく曖昧に，消極的な意味で述べられてきた「輸出工芸」ではあるが，経済的背景という視点を設定することによって，次代との関連において，客観的に見直すことも可能となるものと思われる。また，そのことによってこそ，大正期に華々しく展開した創作工芸の動きと特質が，より際立って把握されることと思われる。⑲ 江戸時代後期における京都画壇の基礎的研究研究者：大津市歴史博物館学芸員横谷賢一郎くその意義〉この度の江戸時代後期京都画壇の研究に関しては，未だ調査・研究の成果が少ない。本研究では実地の調査・資料収集に基いて確認された情報の整理・検討が行われる。-78
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