蕊をつけて書いたものと思われるが，文字への神経の配り方，線による碑面の埋め方などに文化4年本ほどの緻密さはない。署名がないうえ，画風など，これ以上比較できる要素もないが，田善の家にほど近いところから伝来したことなどからも，田善による試作的な作品ではないかと想像されるものである。今後の画業の総括的研究に向けて，基礎調査を通して気づいた個々の問題点について記す。(1) 大和文華館本，新出本「富士遠望図」の制作時期田善の洋風画制作期は，寛政6年(1794)以降，文政5年(1822)に没するまでの島・満福寺所蔵）以外に，制作年の明らかな作例がなく，「両国図」や「浅間山真景図屏風」といった代表作はおよそ文化年間頃のものと考えられている。作画期は，おおよそ文化年間とその前後に分けられるだろう。新出の「富士遠望図」と大和文華館本「駿河湾富士遠望図」の様式的特徴については，先に記した通りで，円熟期のものとは異なる。円熟期以前の未完成な様式か，あるいは以後に置かれるものなのか。大和文華館本には新出本と同じ2顆の印章があるが，各印とも印文にとぎれた箇所がある。現存する両木製印（須賀川市立博物館蔵）をみると，印章自体の経年による欠損部とわかる。この欠損は他の作例ではみられないところから，文華館本の制作時期は降るものと推定される。新出本は描き印だが，先に記したとおり文華館本に近い時期のもので，ともに円熟期以後の作品である可能性が強い。構図や賦彩を入念に決定していく円熟期の作画法を離れ，淡泊な描線を主体に，地味な著色，日本画風の描2 その他の問題約30年間と考えられる。だが，肉筆画では享和2年(1802)の絵馬「洋人曳馬図」（福図2多賀城碑図-156-
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