鳥図屏風（大和文華館，フリーア美術館ともi.j)だが，いわゆる小品的な作品にもかなり多い。画題はさまざまで，表現も多様で自由になっている。数が多いのは，鎌倉から会津へとまたがって長期間にわたることを示し，表現が多様なのは，一部の作品を除いては，不特定多数のための作品だからかもしれない。この三印の内h印は晩年まで残るが，iとj印は途中で使用されなくなる。なおこの三印の何れかに，K 「浮」（朱文方印）が加わることがある。呂洞賓図（個人，h• k),寒山拾得図ー2幅ー(h•j•k),竹雀図(h• i • k)など数少ないが，雄勁な表現，機知に富んだ作品になっている。特定の時代の（おそらく鎌倉に居た時代），特定の人のための作品と思われる。く会津・三春時代の作品＞雪村は永禄6年(1563)に玉澗小軸（中村家旧蔵），また牧硲八景中軸（模写本），また翌7年に玉澗大軸（集古十種本）を進上した。ここに捺される印はh印とともに，l「雪村」（朱文由印），m「周継」（朱文長壷印）だが，福井説の生年によればこのとき雪村は60・61歳となる。しかしこの三つの印は，「八十二歳図之」の灌湘八景図屏風と同印で，20年以上の開きがありながら，m印に至っては輪郭の欠損部分も同じである。これはどう解釈したらよいのだろうか。しかし雪村の生年を十二年遡らせた赤沢説では，永禄6• 7年は72• 73歳となり，この間の開きはほぼ10年になる。これの解釈には，赤沢説の時間スケールが有利と思われる。現在も玉澗風の撥墨の灌湘八景図の断簡が幾つか見られるが，これにはh• l • m印の組み合わせが多い。偶然だろうが，この印の組み合わせの作品は分断される運命にあるらしい。先の82歳の屏風は向って左隻だけが残り，秋元子爵家旧蔵の山水図屏風は，三つに分けられ各所に蔵されている。当初からもとの姿と思われる作品には孔子観欽器図がある。最晩年から逆に遡る形になるが，もう一つの基準作として「七十一」歳の竹林七賢図屏風がある。1印とn「鶴船」（白文方印）を捺し，自画像はあたかもこれらを集成するように，h• l • m • nの四つの印を使用している。竹林七賢図屏風と同印の組み合わせ，また款記にも同じく「鶴船老翁」を使う作品に薩果図があり，もと会津の恵日寺の所蔵であった。この「鶴船」はやはり会津・三春に入ってからの使用と確定でぎそうだ。「鶴船」の款記を伴いn印を捺すが，他に0「周継」（朱文長壷印）とP「雪村」（朱文長頸由部）を使用している作品に山水図屏風（シカゴ美術館）がある。0印の輪郭が欠損してm印の形になったようにも思えるが，私はこれは基本的に違う印と-61-
元のページ ../index.html#68