ンの後，破られた紙のスクリーンが展覧会場に普通の彫刻のように残って展示されるのは事実である。しかし，村上のアクションはすでにそれ自体のうちに価値がある。それは，彫刻の創造を目的としてのみ構想されたのではない。この意味において，このアクションはポロックのアートヘと続く，そして後にまさしくアメリカのハプニングとなるものへと向かう段階を示している。最後に，具体のパフォーマンスの第三のタイプは，『舞台を使用する具体美術協会展』のタベによって代表される。これらはまさしく本当の舞台演劇で，グループのアーチストが各々数分間の場面を構想した。『舞台を使用する具体美術協会展』のこれらのタベには，未来派の，或いはダダイストたちのタベのこだまが蘇ったように思われる。実は，具体の美術と20年代30年代の歴史的なアヴァンギャルドの関係について分析した批評家はまだいない。しかし，具体グループのアーチストたちが，西洋の同時代のアーチストに比べて，新しいマテリアルと新しい思想に向かったその早さには，今一度驚かされる。彼らは例えば，アーチスト（嶋山昭三）によって改変された映画のフィルムを上映したり，或いは未撮影のフィルムに絵を描き，あたかも動く大抽象画のようにスクリーンに映したりもしたのである。ヨーロッパと合衆国における具体グループヨーロッパと合衆国において行なったリサーチにおいて，私はまず，当時これらの絵画を売る機会をもった画廊主たち或いは，彼らの後継者たちの指示に従って，50年代60年代の具体の絵画多数を追跡調査することができました。トリノではアダ・ミノーラの子息が，ピエモンテの諸市にある約15点の作品の行方を私に教えてくれた。パリでは，ルドルフ・シュタッドラーが，フランス及びスペインのその他の収集家に家を紹介してくれたので，吉原治良の多数の作品を追跡調査することができた。これらを，私は雑誌『美術手帖』上に特集記事として発表した。同様に，その他の多くの作品も，現在私が準備している具体の作品の系統的な出版を考慮しつつ目録の作成を行なった。最後に，バッファローでは，マーザ・ジャクソンの子息ディヴィッド・アンダーソンが，現在彼の所有になっている彼の母のコレクションを私に見せてくれたが，その中には今だに具体の絵画が数点ある。ニューヨークにあるその他の絵画はアンフォルメルアーチスト，ポール・ジェンキ-145-
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