美術館，カタログも同等）いては，最近では，M.R. Lagerlof, "Ideal Landscape ; Annibale Carracci, Nicolas (21) R.E.Spear, "Domenichino",2vols London 1982 vol.I p.78ff. 下の，‘‘Elsheimer,his followers and realism up to 1630”の章に詳しい。彼の風景画については，K.Andrews, "Adam Elsheimer," New York 1971のカタログ・レゾネを参照せよ。(23) ボンツィについては，L.Salerno, "Pittori del paesaggio del Seicento a Roma", たかは様々な研究者が触れているが，例えば，Spear,op. cit. p. 81￡.を見よ。また，一般に，この時代のローマにおけるパトロンと美術家の関係については，古典的な研究，F.Haskell, "Patrons and Painters ; art and society in Baroque Italy, " (14) L. Salerno, op. cit. vol. I introduction ; W. S. Gibson, "Mirror of the Earth : the world landscape in sixteenth century Flemish painting, " Princeton, p. 3ff. ; E. H. Gombrich, "The Renaissance theory of art and the rise of land-scape," in "Norm and Form," 4th ed. London 1985, p.107ff (15) W. Friedl註nder,"Mannerism and Anti-Mannerism in Italian Paintings," New York 1957 (16) 16世紀末から17世紀初頭にかけてのローマ美術界の変化を概観するには，R.Witt-kower, "A rt and architecture in Italy 1600-1750, " 3rd ed. 1973が便利である。(17) "Natura morta italiana ; tre secoli di natura morta italiana, la raccolta Silvano Lodi," catalogo Firenze 1984, cat. n. 7(「イタリア美術展」1987,下関(18) それぞれの作品の意義または来歴については，D.Posner, "Annibale Carracci," 2vols London 1971のカタログ・レゾネ内各項目を参照のこと。(19) 両者については，L.Salerno, op. cit. p. 2ff.を参照せよ。(20) この作品については，Posner,op. cit. p.113ff.を見よ。また「理想風景画」につPoussin and Claude Lorrain," Yale U. P. 1990を参照せよ。(22) エルスハイマーの風景の特徴及びその影響については，Salerno,op. cit. p.113以Roma 1977 vol. I p. lOOffを参照のこと。(24) Salerno, op. cit. vol. I p. 98を参照のこと。(25) ibid. p. 78 (26) アグッキとドメニキーノの結び付き，前者が画家に対してどのような影響を与え-205-
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