北欧の文学を紹介し，外国の版画を輸入する」ことにより，「中国に質実剛健な文芸」を育てることにあった。復刻でもなく，「作者が刀を握って，板木に向かい直接刻む」ことによって生み出されるいわゆる「創作版画」を紹介し，「精気あふれる作家と鑑賞者」を中国の地に育てることであった（注3)。魯迅は，まず『藝苑朝華』第1集として『近代木刻選集第1集』を編集，出版する。これにはイギリス，フランス，イタリアなど木版画12点が採録されているが，それは原作品からの直接の複製ではなく，TheBookman, The Studio, The Woodcut 続いて魯迅は，『藝苑朝華』第2集として『蕗谷虹児画選』を29年1月に，第3集として『近代木刻選集第2集』を同年3月に，第4集として『ビアズリー画選」を同された作品は，いずれも刊行物からの複製によるものであった。魯迅は，しかしこの『藝苑朝華』の印刷の出来には満足していたわけではない。「『藝苑朝華』は印刷がかんばしくない。ヨーロッパ人の目からみれば，滑稽なものでしょう。……この地の印刷所はかんしゃくもちで，交渉がやりにくいし，しかも夏が暑く，本の出版には不便だ」(29年7月8日，李孵野宛書簡）と言う。また「『新ロシア画選』小引」(30年2月25日執筆）では次のように述べている。「版画を多く取りあげたのは，またほかにも幾らかの理由があった。中国の製版技術は今もって精巧ではなく，実相を変えてしまうよりは，むしろ急がぬに越したことはないというのが一つである。革命時には，版画の用途はもっとひろく，どんなに忙しい時でも，わずかな時間で作ることができる，というのがその2である。『藝苑朝華』が創刊された時に，すでにこの点に注意して，そのため1集から4集まで，ことごとく黒白の線画を取りあげたが，ついに藝苑にかえりみられず，継続し難くなった。今また者たちは，これによって多少の神益を得ることができるものと思う。」（注4)『藝苑朝華』のシリーズは，印刷の拙劣さもあり，また木版画を求める機運がいまだ熟していなかったためもあって，毎回1500部を発行したが，500部しか売れず，資金年4月に，そして翌30年2月，第5集として『新ロシア画選』を自費出版する。収録1928年11月，魯迅は友人たちとともに「朝花社」を設立する。その目的は，「東欧と翌29年1月，魯迅は，版画叢書『藝苑朝華』の出版を開始する。それは，模倣でもof Today等の出版物からの複製であった。第5集を世に送りだしても，おそらくもはやしばしの間であろう。だがなお若干の読-295-
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