て頬，顎の張りは弱く全体的に小振りである。念怒の表情を浮かべるものの，ューモラスな感じが漂う。牙は上から2本のぞく。耳は献納宝物面同様に尖り獣耳である。［正倉院木彫112号・図3]この面も88号に劣らず優れた作風を示すもので，制作もほぼ同時期のものと考えられる。技法的には桐材に漆地ではなく白土地を施す点が異なっている。額，頬などを瘤状に盛上げることによって威相を示すが，先の2面に比べてその表現はやや形式化の傾向を見せる。［正倉院木彫101号・図4]毛利久氏によれば地方的作品であるという（注3)。頭頂に1本の角を持ち，完全に鬼形として表現され人間的な要素を感じさせない。全体に形式的な作りであるが，口の中央部だけを結び，両端を大きく開く特異な表現をみせる。［正倉院木彫98号・図5J 現存する鹿裔面の中ではもっとも縦長なプロポーションを持つ。左右が非対称的に歪んでおり舞楽面との関連を思わせる。上歯で下唇を噛み両端から大振りな牙がのぞ［正倉院木彫79号・図6J 「常陸」の銘文を裏面に持つことから，地方作と考えられる。白く彩色され，髭などの短い毛を墨で乱雑に描く。鬼というよりは獣形に近く戯画化された虎などを思わせる。［正倉院木彫48号・図7J 頭頂に前後に二又に別れる角を持つ。石田茂作氏は88号面と同時期の制作であると想定されている（注4)。しかし，13面の現存する罠裔面のなかでも，もっとも恐ろしげな表情で鬼としての要素が強く，舞楽，追灘の鬼形面に近い造形で，また，檜材で一部他材を寄せるなどひときわ異彩を放つ。-128-
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