1933年18区のリュ・オルドネール189に移転する（注7)。第44回サロン・デ・ザンデパンダンに「装飾パネル」2点「女とキツネの毛第11回サロン・デ・テュイルリに「赤ん坊と人形」「赤ん坊の頭部」「静物」1934年第45回サロン・デ・ザンデパンダンに「T夫人の肖像」「ヌード」出品1935年第46回サロン・デ・ザンデパンダンに「カルデロン氏の肖像」「ルイ・デュ・第13回サロン・デ・テュイルリに「J.S．氏の肖像」「ルイ・デュ・ヴォフルロ1936年第47回サロン・デ・ザンデパンダンに「絵画」「絵画」出品1937年第48回サロン・デ・ザンデパンダンに「マダム・ベルテとその子供」「コンポ1938年第49回サロン・デ・ザンデパンダンに「子供たち」「絵画」出品第1回在仏日本人美術家展（注8)に出品1939年第50回サロン・デ・ザンデパンダンに「絵画」「絵画」出品第16回サロン・デ・テュイルリに「チューリップ」「サン・ピエール教会」出1940年第51回サロン・デ・ザンデパンダンに「絵画」「絵画」出品第2回在仏日本人美術家展（注9)に出品1930年のパリ，ジョルジュ・ベルネイム画廊の第1回個展のカタログで，ヴェンテgalantesについて述べている。有島生馬は，1940年の高野の帰国直後の滞欧作品展の品皮J「女とアルルカン」「肖像」「二人の女」「ヌード」「ヌード」「女と花」「女の頭」「赤ん坊」「女と猫」出品「座る女」，デッサン5点出品ヴォフルロン男爵夫人の肖像」出品ン男爵夫人の肖像」出品ジシオン」出品二科会会友辞退，ー水会会貝に推される。パリ陥落を受けて引き上げ船伏見丸で藤田夫妻と共に帰国(1) パリ時代の高野についての証言ュラ・ガルシア・カルデロン（注10)は，高野作品が日本的な色彩であるとともに，感受性sensibiliteが非常にフランス風であることや，ローランサン，ヴァトー，フラゴナール，グルーズまたヴェルレーヌなどを挙げて，高野の作風，特に雅びなる宴fetes-407-
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