入賞する。はじめ3等褒状であったものが，回を追って上位になり，第10回展では銅賞第1席になる。このとき，彼はもはや都洲号を名乗らず本名の多門で出品している。第9回展では，号都洲と本名多門とが併用されている（図版不明瞭のため，判読）。これより先の36年3月，多門は，第5回内国勧業博覧会に「西王母」を出品，入選している。そのことが自信となって，多門に名を改めさせる気持ちを引き起こしたのではないか。もう「都城の多門」ではないと。上京以来はじめて郷里に帰るのもこの年である。多門は25歳，母は73歳になっている。なお，多門は，美術院の絵画研究会（第2期）にも明治35年から4回参加している。さて，この時代，多門はどんな絵を描いているのだろう。明治32年秋の展覧会初出品作「水鏡」は確認できない。同名の作品が菱田春草(30年秋，日本絵画協会第3回絵画共進会。東京藝術大学藝術資料館蔵）にある。ひょっとして，これに学んでいやしないかと仮定してみたくなる時期である。上京後の作品で実見できる最も古いものが「闘鶏」(34年秋の第6回展3等褒状。須田家旧蔵。宮崎県立美術館所蔵。紙本）。これは雅邦の「猿廻し」(30年，日本絵画協会第3回絵画共進会。東京国立博物館蔵）を思わせる。また，こどもを負う母親の顔は，「農村風景」（落款印章から推定36年作。都城市立美術館蔵）の母親の顔と瓜二つだ。35年の第8回展「二喬読兵書」(1等褒状）は，図版での確認だが，同じ都洲号の作品「唐美人」（都城市立美術館蔵。山内誠二旧蔵）と似た作風だ。同名の作品が玉堂(27年，京都市美術工芸品展覧会で3等銅牌）にもあるから比較したいが，絵柄が確認できない。36年仲秋の「竹林七賢」（宮崎県立美術館蔵。須田家旧蔵）。作風は「闘鶏」の庶民性と「二喬読兵書」の高貴さとの中を取り，線の加減を引き締め，硬くして，七賢らしく整えたような感じのものだ。菊池家にあった長峰探隠の「竹林七賢」（都城市立美術館寄託）からすると，人の体温が感じられるようになった七賢である。最後に，昭和2年の図版で「十六羅漢」（明治37年第3回二葉会大会2等賞）を見よう。雅邦は「ただ顔が十六並んだのではいけない。……羅漢になってそれぞれの心持を見せなければならぬ。……こういうものは形より心が先に立ってやらないといけなしヽ」と評した。これが，前述した因縁の作品である。-561-
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