は，1765年の約束を果たすために，最晩年のディドロが，自ら筆写人に指示して作成したもので，ディドロの死後，製本の上，女帝のもとに送られた。この著作集のなかには『絵画論』は含まれていない。他にも重要な著作としては『劇詩論』や『私生児対話』などが含まれておらず，謎を残している。おそらく計画が完遂される前にディドロが亡くなった，と考えるのが至当と思われる。残された『著作集』のなかにある短いテクストのうちの明暗法に関するものを『絵画論』のなかに挿入したのは，ディドロの最初の印刷本著作集を編んだネージョン(1798年）で，以来，この補足的な1章は『絵画論』の一部をなすものとして流通している。ペテルブルクでのこの写本の調査によって，面白い事実を1つ発見した。この章の末尾近く，J=J・ルソーの肖像画にふれて，「マルモンテルの詩句は……」（上記全集本370頁）という箇所がある。版本ではこの文は，この主語にそのまま動詞が続くように記されている。しかし，ペテルブルク本では，この主語のあとにカンマが置かれ，1行分の空白が空けてある。この写本著作集は，別の著作に移るときにも空白を空けず，「追い込み」で書き続けているから，このような空白は例外的なものである。このことは，ディドロの自筆稿が，ここに問題の詩句を引用しようとして空けておいたまま，ついに調べがつかずに残されたものと考えられる。この空白を無視し，テクストにあったカンマをも消去してしまう機械的な処理には，首をかしげざるをえない。本報告の冒頭に列挙した研究の課題のうちの（3),すなわち『絵画論』の執筆に際してディドロが参照し，影響を受けたと考えられる過去の絵画論を検討するうえで，1 つの手掛かりの糸口を見つけたので，それを記しておきたい。ディドロが図書館から借りだした絵画論上の著書については，既にJ・プルーストの実証的な研究があるリーナ2世はディドロの蔵書を買い上げた上で，その終生の利用を許可した（上記の著作集の贈与は，この好意に対するかれの謝意の表現だった）。そこで，かれの蔵書は，その死後，一括してロシアに送られたのだが，女帝の死後，これらはばらばらになり，目録も作成されていなかったために，その実態は不明となっている。上記写本著作集の調査のためにサルチコフ＝シチェドリン図書館を訪れた際，稀観本課長N・A・コパニェフ氏からこれについて興味深い事実を知らされた。すなわ3 ディドロの蔵書目録(GBA, 1960年）。もう1つ重要な柱はディドロ自身の蔵書である。1765年，エカテ-15 -
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