し‘゜ロココ美術及び装飾芸術に対する好尚は，ォーベが国立美術学校に進む前に“プティト・エコル”で学んだことと深く関係している。1850年代に始まる有目的的芸術，すなわち芸術と産業の結合に関する議論は，伝統的に装飾芸術家の養成を一つの柱としていた“プティト・エコル”の充実を促していたのである。教授の一人にはルコック・ド・ボワボードランがいた。オーベは1851年から1854年までここで学び，ダルーは同級生であった。ロダンは1854年に入学しやはり大きな影署を受けた。なお，“プティト・エコル”をめぐる問題に関しては，AlainBonnet, La reforme de !'Ecole des beaux-arts de 1863-Problemes de l'enseigne-ンとダルーは出会っていたと考えられるという。RuthButler, The Shape of (10) A.カレンによれば，それらは自らの生理的，文化的優位を示し，支配的位置を保持するためのブルジョワの男性の要求に応えるために発展した。Antheastatuaire Paul Aube ne a Longwy en 1832 (cat. exp.), Longwy, Musee Mu-nicipal de Longwy, 1979-1980 ; Anonyme, "Nos artistes : le statuaire Paul Aube clans son atelier", L'Eclair, 9 septembre 1892.を参照のこと。ment artistique en France au XIXe siecle-, these de doctorat nouveau regime, presentee devant l'Universite de Paris X-Nanterre, 1993, ch. XIV,に詳し(7) ルース・バトラーによれば，1865年，オテル・パイヴァでの仕事を通じて，ロダGenius, New Haven, Yale University Press, 1993, p. 57. (8) Cf. Theodore Reff, Degas: The Artist's Mind, New York, Harper&Row, 1976, pp. 263-264 ; Charles Millard, The Seuゆtureof Edgar Degas, Prince-ton, Princeton University Press, 1976, p. 81 ; Franc;oise Cachin, "Degas et Gauguin" in Degas inedit (Actes du Colloque Degas, 1988), Paris, La Docu-mentation Franc;aise, 1989, p. 117. (9) Douglas W. Druick & Peter Zegers, "Le realisme scientifique, 187 4-1881 ", in Degas (cat. exp.), Paris, Grand Palais (Ottawa, New York), 1988, pp. 197-211 ; D. Druick, "La petite danseuse et les criminels : Degas mora-liste? ", in Degas inedit, oP. cit., pp. 225-250.を参照のこと。Callen, "Anatomie et physiognomonie : la Petite Danseuse de quatorze ans de Degas", in L'ame au corps, arts et sciences, 1793-1993 (cat. exp.), Paris, -80 -
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