注(1) 今泉篤男「平櫛田中先生j『百寿記念平櫛田中彫琢大成J講談社1971年(2) Langdon Warner (1881 1956）アメリカの東洋美術史家。ハーヴァード大卒業後，(3) 〈五浦釣人〉には添書あるいは台座銘として平櫛が寄せた自作詩がある。(4) 同展覧会出品目録③ 同名同形の作品ながらスケールが変更されるケース。ース。もっとも〈五浦釣人〉ひとつを挙げても①，②，③と重なるように，たいていは複合し繁雑な様相を呈する。そしてその整理のためには，これまで掲げてきたような情報の収集が必要とされるため，さらに全平櫛作品に渡つてのデータの収集と整理にはまだ遠く及ばない。それゆえ，ここで概略，分類した平櫛作品スタイルの変還と作品生産のパターンは，現段階までの限られた情報によるものではあるが，この見取り図が大幅な修正をせまられることはないと，私は考えている。いずれ，この平櫛作品スタイルの変遷と作品生産のパターンについては，より詳細な報告ができるよう研究を継続してゆきたい。来日し岡倉天心のもとで学ぶ。太平洋戦争中，日本の重要な美術文化財を網羅したリストを作成し，このリストにより京都，奈良がアメリカ軍の空襲の対象から外されたと言われる。「五浦釣人／奇骨侠骨先師天，心／左手擁網右手掌竿／釣得甚麿鯨分鰻号／春草両観紫紅較彦j〈大意〉奇骨侠骨をもって知られた先師天心が、左手に網を持ち右手に竿をもっている。釣ったのは何であろうか，鯨か鰻か。いや釣れたのは春草，大観，観山，紫紅，較彦の美術院の俊英達である。この詩句の存在が，こうした物語の要素を引き立てているとも言えよう。本間正義編『近代の美術55平櫛田中』（至文堂1979年）や大熊文治「田中先生の思い出「五浦釣人j像J『百八歳平櫛田中翁』展図録（井原市立田中美術館1980 年），さらには1996年に朝日新聞社主催で開催された『平櫛田中展図録』の藤井明による作品解説でも，この詩句が紹介されている。④ ほほ同形同サイズながら，細部の変更により，別名の異なる作品となっているケ-157-
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