⑭ 高橋草坪の学習と工夫一一「山水画冊」を中心に一一1.はじめに2.草坪の山水画風の展開研究者：大分県立芸術会館主任学芸員古賀道夫高橋草坪(1804？〜1835）は田能村竹田(1777〜1835）の高弟として広く知られ，個々の作品についても高い評価を受けている画人である。にもかかわらず，草坪の全体的な画業に関する本格的な研究は，これまでほとんどなされていない。それぞれの作品紹介においても，その近代的感覚にはふれられているが，基本となる画法について深く語られたことはなかった。草坪が32歳という若さで没した（注1）ため作品や史料がすくなく，その生涯が多くの謎につつまれているからであろう。今回の調査研究では，こうした草坪の全体像を少しでも明らかにするため，対象を草坪の山水画にしぼり，草坪の学習と工夫という観点からの検討を試みた。その成果の一部として，本報告と並行して，草坪がもっとも充実した作品を描いた天保2年（1831)から3年にかけての山水画作品と周辺史料を調査し，その学習状況や画風の独自性について考察をおこなった（注2）。まずはその概要を述べ，草坪の山水画風の展開を追ってみることにしたい。草坪の山水画は，大阪移住後の天保2年，3年に集中して描かれている。このわずかな期間に草坪は，山水画へ本格的にとりくみ，自己の描法を深めている。基礎となったものは，草坪の幅広い中国画学習であった。その成果を具体的に示す資料が，草坪唯一の著書である画法書『撫古画式』（大東急記念文庫蔵）である。これは，草坪が実見した中国画，あるいはその写本から，家屋と人物の描法を直接描き出したと考えられるもので，現存する草坪の山水画に個々のモチーフが引用されている例もすくなくない。この『撫古画式Jと共通するモチーフと表現は，同門の帆足杏雨(1810〜1844）が遺した，作品と中国画の粉本，及び同人がまとめた画法書『聴秋閤摸古画式』（注3)にも数多く登場する。また，杏雨の絵画資料にみられる山水や樹木の表現が，草坪の山水画のなかにみられる。草坪と杏雨の両人は，共通した教材によって，中国画人の画法を学習していたと思われる。こうした杏雨の資料を参照しつつ，草坪の山水画風-189-
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