(18) Overy, Paul，“Robert and Sonia D巴launay”，Studio,vol.198, no.1011, 1985, (19) Langner, ar・t.cit.,S.222, 224. 白0)Drutt, op.cit., S.15-47. (21) ibid. s. 39f.同所にはドローネーがカンデインスキーに宛てた1912年春の手紙を(23) VGK, S. 111. (25) Langner, art. cit. , S. 220 ; Vezin, Annette und Luc, Kandinsかundder Blαue Reiter, (26) UGK, passim ; Ringbom, Sixten, The Sounding Cosmos : A Study in the Spiritualism Drutt, Matth巴w，“SimultanerAusdruck : Robert Delaunays Friihe Serien”，in Pariser Visionen : Robert Delaunays Serien, Ausst. , Kat. , Berlin 1997, et al. pp. 9 f. 引用し，カンデインスキーの目に見える抽象形態と音楽的な調和の関係について，ドローネーが関心を持っていたことが読みとれ，ドルットはカンデインスキーの『芸術における精神的なもの』をドローネーが参考にしていたこと，それによって色彩の「透過」と色彩の「動き」を「同時性jの概念に結びつけたことを，指摘している。凶Huneke,Andreas (Hrsg. ) , Der Blaue Re山r:Doku附nteeiner geistigen Bewegu時，3. Aufl., Leipzig, 1991 (Originalausgabe, 1989), S. 77f., 82, 85, 9lf., 97, 99, 167 ; Selz, art. cit., S. 584 ; idem, op. cit., pp.191 194 ; Gollek, Rosel (bearb.), Der Blaue Reiter im Lenbachhaus Milnchen, Samml. Kat. , 4 . , erganzte Aufl. , Mtinchen 1988, S. 393f.なお，掲載された難解な短い文章にも，キュピスムという言葉こそ出てこないものの，自然の諸要素の割合や数値などを持ち出し，物質性を強調して芸術作品を規定することを説いている。白4)Macke, August，“Die Mask巴n”，DerBlaue Reiter, Mtinchen 1912, S21-26. Paris 1991 (Ubersetzung : Price, Ingrid), S. 155f.参照。of Kandinsわ1and the Genesis of Abstract Painting, Abo 1970 ; id.，“Transcending the Visibl巴：TheGeneration of the Abstract Pioneers , in The Spiritual in Art : Abstract Painting 1890-1985, exh. cat., Los Angeles County Museum. 1986 ; Washton Long, art. cit. ；西田秀穂「カンデインスキーの『モスクワl（白い縁取りのある絵〉(1913について）」『実践女子大美学美術史』第6号1991年；西田，前掲書，など。393
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