(11) 川島’｜旬二『奥原晴湖』筑波書林，1985年，1011頁。(12) 晴湖が画号を「晴湖jとした理由については，未だ一致した見解を得ないが，おある長谷川弓子氏より，懇切なご教示をいただいた。また平成10年(1998），長谷川氏は晴湖の代表作となる作品3点と，晴湖から長谷川家に宛てた手紙33通を，古河歴史博物館に寄贈された。現在，これらの手紙は調査され，その翻刻と目録作りが進められている。現段階においてすでに新たな発見もあるが，いまはその全容の報告を侯つことにしたい。古河j番では，女性が藩の領地を出ることは制限されていたが，この制限は地方的なものであった。隣接する関宿藩に，この規定はない。よそ次の理由が示されている。それは，子供時代の呼び名に由来するという見方である。晴湖の幼名は「セツjであり，その漢字は，晴湖自身や両親によってさまざまであった。このことから，数人の研究者は，20世紀の女性の名前には「子」をつける習慣があることと結びつけ，子供時代の呼び名が，「セツ」と「子jを繋げた「セイコ」であったと推測している。しかし，一家の記録にその証拠は見出せない。また，東京時代の作品には，「晴湖」の前に「東海」ゃ「日本j，稀に「亜細亜」の文字を加えるものがある。一説によれば，「東海Jは東京あるいは関東を指す語であり，晴湖は初期に使用した「費晴湖」とは別に，関西に対する関東画家としての意識を表わしたとされる。しかしこれについては別の見解があり，「東海Jは，中国からみた東側，すなわち東の海に位置する日本のことであるという。同この宴については，稲村量平氏の著書が参考となる。同書には，宴に関する記述のほか，出席者達による合作作品の図版が掲載されている。稲村量平『奥原晴湖J晴湖出版部，1929年，30-34頁。（凶席画には，晴湖の単独の作品，あるいは他の画家や詩人との合作の作品がある。晴湖は，大胆な図様を速筆で表わしており，この作風は，晴湖作品中，今なお高い人気を得ている。ただ，単純な構成にして劇的な作風が，晴湖の画風として認知されることは，晴湖が複雑綴密な作品を描けなかったかのような印象を与える。ともあれ，こうした作風が，晴湖のレパートリーの中で際立つことになった。同石井柏亭「奥原晴湖j『中央美術J3, 1917年，144145頁。画家であり詩人であった清淑については，わずかな史料が知られるのみである。102-
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