注(1) 惣郷正明，飛田良文編『明治のことば辞典』東京堂出版，1986年(3) 前掲書2'146〜149頁(4) 前掲書1(5）前掲書1の凡例によると，明治時代に造語されたり，意味が変化したり，ゆれて(6) 引用についてはふりがなをすべて省略した。以下同様である。(8) フェノロサ，大森惟中訳『美術異説』龍池会，1882年(9）外山正一，矢田部良吉，井上哲次郎「凡例」『新体詩抄初編』丸屋善七，1884(11）関良一『迫遥・鴎外考証と試論』有精堂，1971年ることに対し，情熱をもっているようにも思える。つまり「美術」の範轄に入ることができるということは，社会的な身分や地位を得ることと同義であった可能性がある。「美術jは，それ自体が社会的な地位をもつものと認識され，『賎機』の青年のように社会的な地位のない人が「美術」をやることに対して驚きが生じるのである。いつ，どんな経緯で社会的地位をもつようになったのかは，今後資料とともに検証していきたい。今回，鹿島美術財団からの助成を受けて資料を収集し，調査をしたが，さらに今後調査を続けなければならない課題がある。継続して明治の文学資料の収集は続けるが，文学作品中の具体的な美術作品の調査や分類，作家と「美術」についての関係，個々の文学作品の読者層や数の調査等を引き続き行う予定である。資料に基づく，明治の人々の「美術」観を考察し，今後はさらに明らかにしたいと考える。(2) 北津憲昭『眼の神殿』美術出版社，1989年，140〜145頁いる語など1341語を収録，とある。(7）七杉子総生寛撰『西洋道中膝栗毛』十三編下年，参考文献欄参照同坪内遁遥『小説神髄』松月堂，1885〜1886年4 今後の課題-295-
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