(3) Lewis Mumford, The Brown Decades: A Study of the Arts in America, 1865 1895, ( 4) Lewis Mumford, Sticks and Stones, N巴WYork: Boni and Liveright, 1924 ; 2nd r巴ー(5) Ibid., pp. 2 3 (6) Talbot Faulner Hamlin, The American Spirit in Architecture, New Haven: Yale Uni-(7) Thomas Eddy Tallmadge, The Stoηy of Architecture in America, New York: W.W. (8) Terence Riley，“Portrait of the Curator as a Young Man”，in Studies in Modern Art (9) Ibid., p. 45 (13) Riley, op. cit., p.47 (14) ピアトリス・コロミーナ『マスメディアとしての近代建築：アドルフ・ロースとing Exhibitions, II, 1/53(1) New York : Harcourt, Brace and Company, 1931 ; New York: Dover Publica-tions, 1955, pp. 113-4, 134. vised ed., New York : Dover Publications, 1955. versity Press, 1926, pp. 165 6 Norton & Company, 1927; new, enlarged and revised ed., N巴wYork: W.W. Norton & Company, 1936, p. 215 Vol. 6, New York: Museum of Modern Art, 1998, p. 46 同コーリン・ロウは，「シカゴ派」の鉄骨構造の明示がクライアントの経済的要求に従ったものであるのに対し，1920年代のミース・ファン・デル・ローエなどの建築は，実用上の価値とは別に，構造の明示が「近代」ゃ「新しさ」といった別の意味をはっきりと獲得したと考えて両者を区別している。ColinRowe，“Chicago Frame，”Architectural Review, (1956), in The Mathematics of the Ideal Villαand Other Essays, Cambridg巴：TheMassachusetts Institute of Technology Press, 1976. （伊東豊雄，松永安光共訳『マニエリスムと近代建築J，彰国社，1981年）加）ピアトリス・コロミーナ「自己顕示としての住宅」『建築の20世紀：終わりから始まりへ』デルファイ研究所，1998年，140頁。MaiyAnne Staniszewski, The Power of Displαy : A History of Exhibition Installations at the Museum of Modern Art, The MIT Pr巴ss,Cambridge, Massachusetts/London, England, pp. 199-203 (12) The Museum of Modern Art Archives, NY : Records of the Department of Circulat-ing Exhibitions, II, 1/53(1) 323-
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