注イスを物質性と時間性の観点から再解釈することの必要性は提示できたと思われる。ルイスとグリーンパーグ，現在は顧みられることのないこの二人の画家と批評家に再ぴ光を当て，両者を上記の観点から枠付け直すことが，現代美術の創生期であった50年代アメリカ美術を再定義するためには必要不可欠であろう。Aβer : The Critical Debate (New York : Harp巴rand Row, Icon Editions, 1985) ; Serge Guilbaut, How New York Stole the Idea of Modern Art : Abstract Expression ism, Freedom, and the Cold War, trans. Arthur Goldhammer (Chicago: Univer-sity of Chicago Pr巴ss,1983) ; Rosalind Krauss, The Optical Unconscious (Cam bridg巴，Mass.: MIT Press, 1993) ; Yve-Alain Bois and Rosalind Krauss, Form-less: A User's Guide (N巴wYork : Zone Books, 1997）.ルイスに注目する数少ない例外である尾崎信一郎氏は，ルイスの作品は，モダニズム絵画の正統をなすだけでなく，その後の反フォーマリズムの機運に対する先駆とも見なすことができる点を指摘し，ルイスの作品の持つ反フォーマリズム的側面を初めて強調した。尾崎信一郎「重力一一戦後美術の座標軸」『重力術館，1997年，7〜15頁(2) Clement Greenberg，“Louis and Noland，＇’Art International 4 (May 1960) : 26-29, reprint巴din Clement Greenb巴rg,Modernism with a Vengeance, 1957 1969, vol. 4 of The Collected Essays and Criticism, edit巴dby John O’Brian (Chicago : University of Chicago Press, 1993) : 94-100；“Aft巴rAbstract Expressionism，”Art lnternationαl 6 (October 1962) : 24-32, r巴printedin Modernism with a Vengeance, 121 -134 ; In-troduction to Three New American Painters : Louis, Noland, Olitski (Regina, Sas-katchewan: Norman Mackenzie AはGallery,1963), reprinted in Modernism with a Vengeance, 149 153；“Letter to the Editor, ＇’Art International 9 (May 1965) : 66, reprint巴din Modernism with a Vengeance, 209 212；“Postscriptum, Nov巴mber1966，”in Michael Fried, Morris Louis 1912-1962 (Boston: Museum of Fine Arts, 1967) : 84 ; "Letter to the Editor，”Arts Magazine 47 (December-January 1973) : 94. 戦後美術の座標軸』国立国際美-53-(1) グリーンパーグに対する主な批判は次の通りoFrancis Frascina，巴d., Pollock and
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