5.アースワークと土地再生プロジェクト1969年の〈アスフアルト・ランダウン〉において，ついにスミッソンは大規模な屋は，友人のアーテイストと連れ立って，ときに一人で，国立公園のような美しい自然ではなく，郊外の遺棄された工場跡地や工事跡などに「新たなモニユメントjを探すハイキングに出かける。新たなモニュメントとは，排水溝や油井ポンプ等の誰も特別な視線で眺めることのない，自然の中にぞんざいに投げ出された人為的な構築物である。そして，そこから採取した石や砂利を持ち帰る。こうして無名の地点から運ばれた無名の事物が，幾何学的な形態のフレームに収められ，ギャラリーに置かれる。そこには，同一のフレーム形態を持った詳細な地図や航空写真が並置される。このフレームは，これまでの立体作品で用いられていたような，単純な幾何的形態が集合し，遠近法的に縮小していくというパターンを踏襲している。例えば，1968年の〈ノン・サイト，フランクリン，ニュー・ジャージー〉では，縮小しながら反復する台形のフレームが用いられ，並置された現場の航空写真も同一の形態に切り取られている。これが「サイト／ノン・サイトjと呼ばれるシリーズである。「サイト」とは特定の場所，「ノン・サイト」はどこでもない場所の意味である。実際には，ノン・サイトとは，中立的なギャラリー空間であり，サイトは岩や砂利などを採取してきた現実の場所であるが，既述の通りそこには何か特別なものがあるわけではない。ギャラリー空間の中立性が，特定の具体的な場所と結び付けられることで，それ自体特殊性を帯びるかに見えるが，実際はそこから指示される場所に，特定の対象や意味がないために，指示の行為は完了しない（言うまでもないが石や岩はそこらじゅうに転がっている）。それ故，ノン・サイトは，言わば指示対象のない，正確には，識別不能な（識別することが無意味な）指示対象を持った，詳細な幾何学的指示記号を構成する（注7）。それらの砂利や岩は，以前の彼の彫刻において用いられた鏡と同じ仕方で，空間を破砕するのである。その効果として，ギャラリーは，一種の空虚な指示記号，どこにも無い場所＝ノン・サイト，非空間となる。そしてこの非空間こそが，彼にとって，ノン・サイトを指示する，一種の非地図としての逆説的彫刻だ、ったのである。外プロジェクトを開始する。これはローマにある砂利と泥の採石場の崖で，ダンプ一杯のアスフアルトを流し落としたものである。アスフアルトは崖の起伏に沿ってただ648
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