が下へ行けば行くほど，近づいて感じる。画面中央部近く，海岸のようなところに，玄英三蔵取経図が描かれる。ここから上へ視線を移せば，山の巨大感や，遠くの距離感が強調される。また，右側の山脈は“S”型で現す。山の中の寺や民家などの建造物を描く。全体として，山水の構成は，大きな主峰が中央に釜え立ち，その堂堂とした構成は，五代・北宋以来の華北系山水画の様式を持っている。これはやや古い山水画の伝統で，五代の荊浩，北宋の沼寛の山水画作品によく見られる〔図6〕。特に普賢変の山水画に，山の構成，及び両峰の聞に滝が湧出する様式は，活寛の作品と似た表現ではないかと思われる〔図7〕。これは北宋の画家，郭照の「高遠jと称する方法である（注2）。これだけではなく，山水の構成は極めて複雑で，山々の遠近関係についてはさらに，「深遠」「平遠」等の独特な遠近法も用いているようである。そのうち，滝や川なと守水の流れ，海の大きな波浪，森林に雲の表現等，豊富な表現手法が見られる。実際に郭照の作品「早春図」と比べてみると，郭照が用いている構図法は文殊変の山水にも見られる。しかし，北宋山水様式と共通する部分があると言っても，よく分析すれば，やや違う点もある。例えば，文殊変の山水背景は，左側の山峰を除いて，郭県の「早春図」のような構図が見られるが，全体的に見れば，左側の山峰がとても高く，右の山水とX型の構図になる。いわゆる「対角線」的な構図である。普賢変の山水画も，活寛のような単純さ，強さが薄く，山峰の構成は複雑になり，むしろ不自然さを感じさせる。普賢変全体から見れば，やはりX型の構成になると考えられる。このようなX型の構成は，後の李唐，馬遠などの南宋の画家たちの作品によく見られるものである。南宋的な様式と考えてよい。三樹木の表現樹木を描く一つの様式は木の枝を描いて，樹幹が見られない，いわゆる「枝あり，幹なしJ（注3）と称する様式である。これは関同，宿寛の作品にもよく見られ，五代北宋以来の伝統だと考えられる。しかし大部分の樹木は，江南系山水画の影響による，新しい様式である。普賢変における雲に固まれた色の薄い樹木の表現は，いわゆる米帝と米友仁父子の「米氏山水」の樹木様式とよく似ている〔図8〕。普賢変の上部左側において，林が雲に隠れ，上部-75-
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