Q力Sambricio，op. cit.， 1946， doc.86; A. G. P.， Carlos皿，leg.280. 0紛Tomlinson，op. cit.， pp.181-182. 。0)Vega， 1.， 'Contextos cotidianos p紅ael arte， Cuadros y objetos d巴artepara el adomo rebilder der Madrider Tappichmanu.向cturund die Anfange Goyas， 1971， Berlin， p.35. p.106. ;この解釈は1786年4月20日の織工アントニオ・モレーノのフロリダブラGoya， Cartas a Zapater， 1982， Madrid， carta 83， nota 3 ; Archivo Gen巳ralde Palacio (A. G. P.)， Testamentaria de Carlos皿，fo1. 307 verso. matario， 1981， Zaragoza， no.143. Bayeu， 1955， Madrid， p.39. 同Museodel Prado， Inventario General de las Pinturas， Inv. no.889， 1647年制作，domestico madrileno a mediados del siglo XVlII'， Revista de Dialectologia y Tradicio-nes Populares， tomo. LV， 2000， Madrid. ωHoskins， L.， The Papered Wall， History， Pattern， Technique， 1994， London， pp.94-113. 場の装飾家として働いており，また版画家ファン・デ・ラ・クルスはこの版画集の出版にあたり王立基金の助成を受けていた事実から，ゴヤやカルトン画家達が発売前にこの版画集の内容を知っていた可能性は十分あるoHeld， J.， Die Gen-側〈盲目のギター弾き〉図柄の改変の理由をサンブリシオは次のように書いた。「色が複雑で織物に使う糸の種類が多すぎる。もっとタピスリーの表面が滑らかになるような色づけで，カルトンの慣習に従って簡略すべき。J; Sambricio， op. cit.， ンカ伯爵への陳述書による。;Sambricio， op. cit.， doc.85. (11) Sambricio， op. cit.， doc.32-36. (12) Sambricio， op. cit.， doc.43-49. (13) Sambricio， op. cit.， doc. 61 -65. (14) Sambricio， op. cit.， doc.103-107; Agueda， M.， Salas， X. de， Francisco de (15) Sambricio， op. cit.， doc. 111 -114 ; Canellas， A.， Francisco de Goya， Diplo-(16) Moral巴sy Marin， op. cit.， 1979， cat.45; 1996， cat.167; Sambricio， Francisco 画布に油彩，181 x 331cm. (21) ベルナール・コマン(野村正人訳)，rパノラマの世紀t筑摩書房，1996年。184
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