100幅の内，個々の画幅が固有の名称や標号を持っていない事である。個々の画幅に表される主題がいかなるものであるのか，現在では，不詳のものが多い。やがては，全ての主題が解明されて，それぞれの主題に基づいた，一一之図，という呼称が，各幅に当てはめられる事であろう。しかし，ここでは，便宜的な手段として，各幅に番号をつけ，それと所蔵先を示す記号とを組み合わせ，個々の画幅を指し示す標号を設けたい。幸い，大徳寺本については，r中国絵画総合図録第四巻日本篇E寺院・個人.1(鈴木敬編，財団法人東京大学出版会，1983年)pp.14-22に，100幅全ての図版が掲載され，これに通し番号が付されている。これに倣い，東福寺本についても，『国宝・文化財大全I絵画(上巻).1(文化庁監修，毎日新聞社，1997年)pp.343-347 に掲載される図版に通し番号を付す事によって，個々の作品を指し示す為の便宜的な手段としたい。上記の二書は広く頒布されており，本研究の為の二次資料として活用するに益がある事と考える。また，東福寺には明兆筆五百羅漢図の下絵と称する作品が伝来し，所蔵されている。これは各174.5cm x 90. 5cm程の寸、法を持つ紙本白描画(一部淡彩)50幅である。この作品は，東福寺本の下絵と称される点に於いて，また，50幅揃った完本である点に於いて，東福寺本と大徳寺本との関係を考察する上で，有益な材料為りうる可能性を持っている。以下に，東福寺本・東福寺本下絵・大徳寺本，各幅の図柄について，その対応関係を示したものを表形式で掲出する。この表中に於ける表記方法の説明の中で，上述した標号について詳説する。-作品の所蔵先について，各所蔵機関名の英文表記の頭文字を採って，根津美術館所蔵分を記号N，東福寺所蔵分を記号Tで表した。347に掲載される，根津美術館本2幅・東福寺本45幅の図版について，所蔵先別に通し番号を付け，各幅の番号とした。番号は，③で触れる『中国絵画総合図録』を範とし，毎頁，各段内で右から左への}IJ買，さらに上・中・下段の順で，昇順に付した。-所蔵先記号と幅番号とを組み合わせ，個々の作品を識別する為の標号とした。② 東福寺本下絵に関し・下絵である事を記号sで表した。① 明兆筆五百羅漢図絹本着色画に関し-305 . r国宝・文化財大全1絵画(上巻).1(文化庁監修，毎日新聞社，1997年)pp.343
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