ラリーの2幅に記号Fを付して示した。なお，本表は現研究段階に於ける作業資料としての暫定的なものであり，未定稿とも言うべきものである。少なからぬ点に於いて，改善される余地がある。例えば，r考古画譜』に紹介される，東福寺本に関する史料「住吉家事本奥書云，此五百羅漢五十幅之絵，…其中欠弐幅者百余霜，一衆以為憾而己，此趣達人皇百八代後陽成院聖徳，則即降院宣於画工狩野右近将監藤原孝信，令図此二幅，…元和第六日620]庚申臓月下構，東福住持比正集雲史守藤記鷲J[r訂正増補考古画譜上巻.1(黒川真道編『黒川真頼全集第一』図書刊行会1910年)巻五，p.183] の記事が史実であるとするならば，孝信の手になる2幅が未だ弁別されず，本絵の中に含まれているのかも知れない。さらに，後述するように，東福寺本と大徳寺本との関係は，必ずしも一対ーの関係ではない。大徳寺本の内の異なる画幅の図様が51かれて，東福寺本の一図を形成している場合がある。本表中では，この点に関する情報を盛り込んでいないが，さらに，作品の精査を進めて，その結果を記した新稿を設けたいと考えている。東福寺所蔵明兆筆五百羅漢図下絵と称される作品については，『丹青若木集.1I兆殿司」の項，「彼五百羅漢之内二幅散失，近比後陽成院手身令画加之，工巧市清趣不少，皆貴敬，明兆之有試図納子寺，幸以是備叡覧伯任旧図令図云々J[坂崎坦編『日本絵画論大また，r本朝画史J巻第三「僧明兆」の項，「草本亦今在常楽庵J[r日本絵画論大系II.I p.391] 或いは，r増訂古画備考』十七，名画五「吉山明兆和尚」の項に引く，「東福寺什物，天保七年[1836]口月，開帳ノ節，抄録」として，「一兆殿司筆大浬繋像…一同五百羅漢五十，一同下絵五十j[朝岡興貞著・太田謹増訂『増訂古画備考』吉川弘文館，1905年，巻中p.570] 等と，江戸時代の史料中から，これを「試図JI草本JI下絵Jと称し，伝えている。美術史では，田中一松氏が「明兆筆五百羅漢図根津美術館蔵J(r国華.18531963年)の文中で，Iその時の草稿下絵と伝えるものがいまも東福寺にのこっているjと紹介さ系II.I名著普及会，1980年，p.335] -307
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