第2次滞仏期における蒐集対象の中心はルオーだった。まず，ベルネーム・ジ、ユヌ(4) 1926年-1931年第2次滞仏時代一一絵画蒐集の本格化のだろう。帰りにマルガレットを描いた線描デッサンを贈られたことも，マティスへの親近感を深めたに違いない。マテイス家訪問は，ピアニスト，ジル=マルシェクス夫妻の世話になるものだ、った(注17)。この年の夏というからマテイス訪問の直後と考えられるが，夫妻は，関東大震災の後始末のため，一旦ヌイィの借家を引き払い，アメリカ経由で帰国する。帰国後，福島は，梅原龍三郎がルオーのグワッシュを所持していることを知る。画商アシュランを介して購入した由で，福島がこのとき見たのは，<パラード(見世物小屋の客寄せ)} と〈裸婦〉でいずれもグワッシュだったという(注18)。梅原のもとでのこの出来事が，ルオー蒐集を促す一因となっているのは間違いないだろう。一時帰国した福島が単身で再渡仏したのは大正15年(1926)の4月で，5月にはパリに帰着し，ブールドネイ街に新居を見つける。この時から昭和6年(1931)4月頃までを，試みに第2次滞仏期と呼ぶとすれば，福島の絵画蒐集が本格化するのはこの時期である。それはニューヨーク経由での渡仏途次，ローザンベール画廊ニューヨーク支庖でアメリカの画家ジョン・クインの遺蔵コレクションからピカソの〈泉〉と〈風景}，アンリ・ルソーの〈マルヌ河のほとり〉を購入したことに始まっている(注19)。画廊にルオーの油絵〈パラード}(1906年)を見つける(注20)。ルオー購入の第2作目になるが，以後，福島はヴォラールとの契約から漏れてアッシエール，ピエール・ロエブ，ヴァン・レールなどセーヌ左岸の画商に流れるルオ一作品を中心に買い集めていった(注21)。また，スーチンの絵がようやくポール・ギョーム画廊の飾り窓に掛けられるようになり，同画廊で第一線の作家扱いになったのを見てスーチンに確信をもった福島は，この年からスーチン蒐集にも着手する。そのギョーム画廊の飾り窓に出ていたのが，スーチン蒐集第1作になった〈兎〉で，このとき彼はピエール・ロエブ画廊に行き，「四十競位の牛肉の槍」をみてどちらを買うべきか迷った末にギョーム画廊の〈兎〉のほうを選んだという(注22)。ついでギョーム画廊で〈鴨〉を，さらに〈にわとり}<風景}<狂女〉と買いすすめたが，その後値段が急騰したため，結局，スーチン蒐集は4点で終わっている(注23)。-575-
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