つ。「今までは，鼻の先から内部へと進んだが，これではどうしても眼に到着しない。一挙に眼から始めなければならないのだ。それによって，はじめて鼻もつくれる(中略)眼は顔の中心だ。それは，穴で，頭の中心につながっている。頭の中心から始めなければならぬ。それによって外部が建築されるのだJ(1956年12月1日)「眼から始めれば，ひとりでにうまくいく，ということは嘘だJ(1956年12月2日)「画布が平らであることを意識しなければならない。糞!今までは画布が平らであることを忘れて，奥行きを実際に画布に移そうとした。しかし，奥行きのイリュージョンを画布に移しかえなければならないのだJ(1956年12月3日)以上の引用から分かるとおり，眼を突破口にしてヤナイハラの頭部を描こうとしているが，それが次の日には否定される。そして次の日には，画布の平面性を意識している。これは，ヤナイハラの日記によれば，1961年まで彼が意識していた問題である。ただ1956年の段階では，彼が描こうとしていたのは，ヤナイハラの半身像とその周囲の空間である。その領域をイリュージョンとして画布に移そうというのである。したがって，この段階ではホールの主張する「まなざし」の造形が目的となっているのではなく，距離をもった視覚的空間である。実際の絵〔図1Jから，このことは明白である。奥行きのイリュージョンをそのまま移そうとするため，絵は暖昧な灰色の空間にならざるを得ず，眼はまだソケット状態である。また，ここでついでに指摘しておきたいのは，鼻と眼，どちらをジャコメッテイは先に描こうとしたのか，あるいはどちらが優先されたか。晩年に制作された記録映画一一AlbertoGiacometti， 1965-1966， Film 15mm， par Emst Sheidegger et Peter Munger Production-ーをみると，たしかに先に両眼と眉間の垂直線を描いているが，この時期問題であったのは，やはり鼻の先端で，それは1959-1960年になって，ょうやく明確に捉えられている〔図3J [図4J。これは，むろんヤナイハラの肖像だけではない，もし手近にジャコメツテイの作品集があれば開いて見るといい。アネットの肖像の鼻は，1960年代にならないと，明確に捉えられていない。64
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