l似asPoussu肌11Cat，帥tα1Iog♂uerat日son間nedes dessi悶'n.凡iム!，Milan， 1994， nos.230， 299. 。。望月典子「ニコラ・プッサン作{二人のニンフと蛇のいる風景〉についてJr美術史J151冊，2001年，139， 148頁0(3l) Hess， J. (ed.)， Die Kunstlerbiographien des Giovanni Battista Passeri， Leipzig， Vienna， 1934， p.323. (3'4 Marino， G. B.， L'ADONE， Paris， 1623 (Biblio由主quede l' Arsenal， Fol. B-L. 747)， p.316， “CL XXXIX . Pendean d'vn verde mirto il brando cmdo， I La lorica， l'elmetto， e J'altro amese， I Onde rnentr'ei facea senz'armi ignudo I Ala bella nemica amiche offese， I Era il limpido ac口町delterso scudo I specchio lucente a le sue dolci imprese， I E con l' og getto de' piacer pr，回entiI Raddoppiaua a ]' ardor fauille ard叩ti.(32bis) Marino， ibid.， 1623， p.316， cxc. 信力inv.25853 (コピーはinv.25991).このカメオについては，Pesce， G.，“Gemme Medicee del Museo Nazionale di Na-プット2人組の作例もある。Walters，H. B.， Catalogue of the Engraved Gems and Cameos G陀ekEtruscan and Roman 伺i)Cunningham， C. C. ，“Poussin's Mars and Venus，" Bulletin of the Museum 01 Fine Ar，臼，xxxvm， 1940， pp.55-58目Vermeule， art.cit.， 1966， p.49， Fo1.l5; No.8716，自g.208この石棺は明らかに，プッサンの〈アイネイアスに武具を指し示すヴィーナス}(1639年，ルーアン美術館)の着想i原である。砲事Poliziano， A.， The Stanze of Angelo Poliziano， Quint， D. (町ans.)，Pennsylvania， 1993， pp.62-63. の人体比例を説明する導入として，“Sidira di questo concet阻didolcezza I'arnabile proportione secondo il gusto antico" と語り，古代の趣味によるプットが「甘美jという質のコンチエツトであるとした。Boselli，0.， Osservazioni della 附(7)参照。担似4)M 紅100叫，“ LA MVS訂ICA相暗Platon， op. cit.， 1601， p. 167v. 側Marino，G.，“Lette日CLI，in: Epistolario， Bari， 1911， p.260.“Le statue antiche et le relequie de'marmi dis-担司Graziani， art. cit.， 1996， pp.367-385 II， p.240， 3 ; p.523， 1 ; III， p.26， 5. poli， " Rivista del R. Istituto d'Archeologia e Storia dell'Arte， 5， 1935， p.62， no. 9 ; Dacos， N.， Giuliano， A. e Pannuti， u.， Il tesoro di Lorenzo il Magnifico 1 : Le gemme， Firenzc， 1973， pp.60-61， p.88 (Inventario del cardi-nale Pietro Barbo 1457)， p.121 (Inventario di Lorenzo de'Medici 1492) ; G田parri，C.， Le Geme Farnese， Napoli， 1994， p. 140， no.49， fig. 160.この図像のパリエーシヨンに，1人が屈んで作業をし，1人がその横に立つという，in the British Museum， London， 1926， p.167， no.1517， pl. XX. 古代石橋浮彫で，プットがマルスの武具を作っている場面の例は，r紙の博物館iでは，Venneule，αrt. cit.， 1966， p.65， Fol. 64 ; No.8057，日g.259。その他では，Reinach， op. cit.， 1912， II， p.229， 1 ; III， p.28， 2. 凶Bello口，op.cit.， 1672， pp.411-412.プッサンによる古代プットの素描の例は，Rosenberg， P. et Prat， L. A.， Nico-例Marino，op. cit.， 1623， pp.316-317. 。時Colan四ono，op. cit.， 1986， introduction， chap. 3 ; Colantuono， art. cit.， 1989， pp.207-234.コラントゥオーノが分析したように，世紀後半にベツローリと彫刻家ボセッリは，テイツイアーノの「幼なさ(te即日zza)Jを示すプット(puttomodemo)と，古代及びラファエッロのプット(pu仕oantico)の人体比例を区別する見方を示した。ただし，プッサンが参照し得た古代のプットには，多くの「幼い」タイプのプットが知られており([図9Jのカメオもその例である)，単純に二分化することは難しい。ボセγリは古代彫刻に関する手稿(1657年頃)の中で，古代のプットScoltura Anticαdai Manoscritti Corsini e Doria e Altri Scritti， Weil， P. D. (ed.)， Filen日，1978， fol. 124r. 2タイプのプットとプッサンの作品の関連については，宮島綾子「ニコラ・プッサン作〈パツコスの幼年時代}Jr早稲田大学大学院文学研究科紀要J46， 2001年，151-168頁。白骨Marino， op. cit.， 1623， pp. 165-180. 納Marino，ibid， 1623， p.174. 。母田中正之「アリアドネ・ポーズとウォルプタスJr西洋美術研究j5， 2001年，103-123頁。(39) Hermogenes， HERMOGENIS ARS ORATORIA ABSOLVTISSIMA. .. Liber Secundus， Geneva， 1614， pp. 397 -410. 臼1)Colantuono， art. cit.， 1989， p.234. fl2) Blunt， op. cit.， 1995， p. 116 ; Colantuono， op. cit.， 19θ6， pp.658. 担功Marino， G. B， “LA PITTVRA，" in : Dicerie sacre， Venezia， 1615， p. 6 r. “la doue gli strali d' Amore fecero v仔lClOdi pennelli，" r聖なる噂』は，17世紀に少なくとも15版が出版された。この書と美術理論の関係は，Ackerman， G.， “Gi阻BattistaMarino's Contribution to Seicento Art Theory，" AB， XL凹，1961， pp.326-336. Ma剖I胞...汀utti，poste in buon sito e col1ocate con bell'artificio， acc[，ωCQnQ omamento e maesta alle fabriche nUQve. " 157-
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