。0)H. Hibbard， op. cit. p. 26.“It was p巴rhapsinevitabl巴thatthe young Michelang巴10，(7) H. Hibbard， Michelangelo， reprint， New York， Hagerstown， San Francisco， Lon-stato un cialdon巴:巴tcosi segnato da me ne re配rainsin che vive). " (6) C.deTolnay， op. cit.pp. 65-73， p.68. don， 1977， p.26. 1st ed.New York， 1974.ドナテッロの聖母子として，ここではパッツイ・マドンナが挙げられている。(8) C.d巴Tolnay，op. cit. pp. 76-77. (9) Ibid.p.16. G.Vasari， op.cit.p.141. under Bertoldo's tutelag巴，should tum back to the greatest Quattrocento sculptor for inspiration. " (11) C.de Tolnay， op.cit.pp.16-17， pp.77-79. Linda Mu町y，Michelangelo， London， 1990， p.20. Murryはピサ派の彫刻家，即ち，ニコラ・ピサーノとその息子のジョヴァンニ・ピサーノが制作したピサ，シエナ，ピストイアの説教壇の浮彫り彫刻からの影響に言及している。(12) Ibid. p. 102. (13) A. Parronchi， Opere giovanili di Michelangelo， Firenze， 1968， p.76. (14) C. de Tolnay， op. cit. p22. (15) G. Vasari， op. cit. p. 146. A. Condivi， op. cit. p. 17. (16) C. de Tolnay， op. cit. p. 22， pp.83-86， p.84.フェッラーラ派との関係については，L.Murry， op. cit.pp. 23-29. Johannes Wilde， Michelangelo， Six lectures， Ox-ford， 1978， pp. 29-31. (17) 向上。(1紛A.Nagel， Michelangelo and the reform of art， Cambrig巴，2000， pp. 1 -22. (1的LeonardoDa Vinci， Il Codice Atlantico della BibliotecαAmbrogiana di Milano， tras-crizione di diplomatica e critica di Augusto Marinoni， vol. V， 1977， p.104， Foglio 387. “Il pittore ara la sua pittura di poca eccell巴nza，se quello piglia per altor巴l'altrui pit-ture ; ma s'egli imparera dalle cos巴naturali，fara bono frutto， come vedemmo ne' pittori dopo i Romani， i quali sempre imitarono l'uno dall'altro di eta in eta sempr巴andaro， detta紅t巴，in d巴clinazion巴.Dopo qu巴stivenne Giotti fiorentino， i quali -229
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