7)。I(略)夫より後，清信色摺の紅絵を工夫し，紅藍紙黄汁の三色を板にし以て売り出せ(略)J寛保2年(1742)から宝暦6年(1756)までは，ほとんどが紅と緑の二色である(注「紅jは，宝暦後期に黄味の少ない赤に近い色のものが出てくるが，紅の色についてはそれ程の変化はない。寛保期から延享期の緑は草(黄緑)色や少し青味のある緑を使用し，淡い色調で表現されている〔図1)。寛延期に入ると，黄緑系の草色は少なくなり，青味のある緑と，少し濁りのある深緑色が使用され，紅との対比が鮮やかである。いずれの緑も青味を帯びているのが特徴である。この風は，宝暦の初期まで続く〔図2)。宝暦の中期には，それまでの「紅・緑jに「青」が加わった三色摺が始まる。この青は「藍」を使用したものか，槌色する例が多い。淡い「薄藍」だけでなく，すこし鈍い濁りのある鼠色の「灰青」の系統も使用された。今回の調査では，宝暦6年(1756)にこの「青jの早い例を確認出来た。これは宝暦6年11月市村座『掃花金王棲』の一番目「今様道成寺」に取材したもので，瀬川菊之丞の白拍子連理の姿を描いた作品である〔図3)。細心の注意を払い彩色摺された作品であるが，瀬川菊次が二代目瀬川菊之丞の襲名の絵姿と考えれば納得がゆく。ここに藍の槌色と思われる白茶色が確認される。これ以降紅摺絵の歴史に，淡い藍色や，I灰青jの系統の色彩が加わることとなった。『浮世絵類考』に「寛延の頃より彩色を板刻することを仕始めて紅藍黄の三遍摺なりj『絵本反古龍Jにし所，官会り華美なる物なりとて差留られしが，幾程もなくゆるされぬ，宝暦の頃まで皆是なり，其の比の画工は清信が子の清倍，門人清広，石川秀信，富川房信などなりという文章がある。しかし，この黄色の使用は意外と遅く，今回の調査では，i青満らの描く宝暦10年(1760)3月市村座「曾我高年柱」の芝居に由来するものが早い例としてあげられた(注8)[図4)。以上のように，今回の調査では，従来二期に分けて考えられてきた紅摺絵期(注9) が，-第一期紅と緑251
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