注分けて論じることにより，議論をさらに複雑にした。このような状況は，とりわけ野心的な若い画家たちが，油彩画の優越性を主張するために，パチェーコの言う「目を欺くjという効果を重視する素地を作ったと推測される。彼らのカラヴアツジスムへの傾倒との関連も含め，個々の作品とパラゴーネの具体的な関係性については，今後追求すべき課題としたい。d'αrte del cinquecento fra manierismo e controriforma， vol. 1， Barし1961，Baroc-chi， P.， (ed)， Scritti d'arte del cinquecento， 3 vols， Milano/Napoli， 1971-77， Vasari， G.， Le Vite de' piu eccellenti pittori， scultori e architettori nelle redazi-oni del 1550 e 1568， Bettarini， R. and Barocchi， P.， (ed)， Firenz巴，1966. を参照。パラゴーネ研究では，Fallay D'Este， L.， Le Paragone : le pαrallele des arts， Paris， 1992.， Mendelsohn， L.， Paragoni : Benedetto Varchi's Due Lezzioni and Cinquecento Art Theory， Michigan， 1982. などカ宝ある。(2) スペインのパラゴーネについては，Calvo Serraller， F.， Teoria de la pintura del Siglo de Oro， Ma企id，1991， Hellwig， K.， Die spanische Kunstliteratur im 17. Jahrhundert， Frankfurt arn Main， 1996， ed.巴spanol，La literatura artistica espanola en el siglo XVII， Madrid， 1999.を参照。(3) 参照したテキスト:Pach巴co，F.， A los profesores del arte de la pintura， Sevilla， 1622. in Calvo Serraller， F.， 1991， pp.185-191， Pacheco， F.， Elαrte de la pin-tura， Sevilla， 1649， ed.de Bassegoda i Hugas， B.， Madrid， 1990. (4) MartinGonzalez， 1.1.， Elescultorenpalacio， Madrid， 1991， pp.90-101. (5) Davila Femandez， M. P.， Los sermones y el arte， Valladolid， 1980， pp.119-120. (6) 画家の社会的地位の向上を目指した動きについては，Gallego， 1.， El pintor de 。rtesanoa artista， Granada， 1976， Brown， 1.，“Academies of Painting in Sev巴nteenth-CenturySpain"， Leids Kunsthistorisch Jaarboek， 5 -6， 1986-87， pp.177-185. (邦訳:岡田裕成訳117世紀スペインの絵画アカデミーJr西洋美術研究』第2号，1999年，44-52頁。)を参照。(7) Pacheco， F.， 1622， in Seηaller， 1991， pp.188. (1) イタリアのパラゴーネに関する原典資料としては，Barocchi， P.， (巴d)，Trattati 321
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