m巴ntalArt : John Cage， Rob出Rauschenberg，and the Neo-Avant-Garde" (Ph. D. D出.，Harvard Univ巴r呂町，1999). (2) 本稿で扱う作品以外にも，(ガニュメデスのための手桶>，(メディアのための3つ(3) バルトは映画や広告などの大衆文化とともに，rエル』や『パリ・マッチJなどのBroad Collections (Los Angeles : Los Ang巴l巴sCounty Museum of Art， 2001)， 44-61.そもそも筆者がこの問題に注目することになったのは，1999年にイエール大学でクロウが開講したセミナーにおいてであった。本稿は彼が同年行った講演の未出版原稿，Iラウシェンパーグとアレゴリー」にも多くを負っている。重ねて記し，感謝の意を表したい。の畏>(アポロへの贈り物>(全て1959年)など，作品につけた題からギリシャ神話との関連を示唆する作品も多い。本稿では敢えてそうした自明な作品例ではなく，様式的に筆者が重要だと考える作品に絞って考察する。大衆雑誌の中にイデオロギーの自然化である「神話作用」が最も顕著に観察出来ることを示している。RolandBarthes， Mythologies (p組s: Seuil， 1957). (4) L巴oSteinberg， Other Criteria (New York : Oxford Univ巴rsityPress， 1972)， 84. (5) スタインパーグの説を継承した主なラウシェンパーグ研究は次の通り。RosalindKrauss，“Rob巴rtRauschenberg and the Materialized Image， " Artforum 13 (Decem ber 1974) : 36-43 ;“Perpetual Inventory，" in Robert Rauschenberg : A Retrospec-tive (New York: Solomon R. Gugg巴nheimMus巴um，1997)， 206 -223 ; Craig Owens，“The Allegorical Impulse : Toward a Theory of Postmodemism (Part 2)，" October， no. 13 (summer 1980) : 59-80 ; Do時lasCrimp，“On the Museum' s Ru ins， " October， no.13(summer 1980) : 41-57 ; Brand巴nWayne Joseph，“Experi四(6) Steinberg， Other Criteria， 84.スタインパーグはこの説において，抽象表現主義の絵画もルネサンス以後の外界への窓としての西洋絵画とその垂直性を共有していることと，画家の内面性を主題としていることから「依然として自然の画家達であった」と主張している。(7) ドナルド・ジャッドは1963年の展覧会レヴューで絵画型コンパインをその構図的なところが依然としてヨーロッパ絵画の伝統を引きす、っているとして批判する一方，レリーフ上の作品と直立型の作品を「最も力強く，新しく，素晴らしいjと高く評価している。DonaldJudd，“In the Galleries， " in Complete Writings : 1959--38-
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