ω) J.Arp， {Looking}， inJ.T.Soby(ed.)， op.CII.， p.15も参照。vuedel'art， n050， 1980， p.36.1偶然の法則」については，ハリエット・アン・ワッツも，I虚(8) H. Richter， Dada -Kunst und Antikllnst， Cologne， DuMont， 1964， S.52.ハンス・リヒター著，針生一郎訳，rダダ一芸術と反芸術J，美術出版社，1966年，84頁。リヒャルト・ヒュルゼンベツArp，巴xh.cat.， New York， The Museum of Modern Art， 1958， p.18. (11) しかし，アルプは，ダダ時代に，紙を時折おおよそ四角形になるように引き裂いてもいたので，(12) 1. Arp， (So schloss sich der Kr巴is)，OMW.， p.1l8.アルフ。が著作の中で、パピエ・デシレという(15) J. Arp， 1955， JE.， p.437. (16) J. Arp， {Il suffit de baisser les pallpiとres}，1955， JE.， p.435. (17) ジェーン・ハンコックとハリエット・アン・ワッツの解釈はこの立場に立っている。J.Han-(21) Y. -A. Bois， {Kelly巴nFrance， ou l' anti-composition dans s巴sdiv巴rsetats)， dans Y. -A. Bois， J. Early Drawings， 1948-1955， exh. cat.， Cambridge， Harvard University Art Museums and Wint巴r構Jであると位置付けている。H.A. Watts， op. cit.， pp. 155-156を参照。476 alisme -Contribution a l' etude des sources {de l' automatisme) dans l' esthet叩edu XX' siとcie)，Re-クも，同様の証言をしている。R.Huelsenbeck， {Arp and the Dada Movement} in J. T. Soby (ed.)， (9) W. S. RlIbin， Dada and SlIrrealist Art， N巴wYork， Abrams， 1968， p.82. 帥J.Arp， {Colloque de Meudon)， 1955， dans Jours effeuill白，poemes， essais， souvenirs 1920 1965， Paris， Gallimard， 1966， p.431.この版は以下JE.と略す。アルプの完全主義の表明はある程度相対化する必要がある。用語を用いる際は，パピエ・デシレとデッサン・デシレの両方を含んだ総括的な名称、として用いている場合が多い。(同1.釘p，{Collages}， 1955， JE.， p.420. cock， op. cit. ; H. A. Watts， op. cit.を参照。同1.Arp， {So schloss sich der Kr巴is)，OMW.， p.1l8. 同B. Fer， op. cit.， p.74も参照のこと。同E.Kelly， quoted in D. Upright， Ellsworth Kelly : Works on Paper， exh， cat.， 1987， Fort Worth， The Fort Worth Art Museum， 1987， p.14. Cowart巴tA. Pacquement (札)，Ellsworth Kelly. Les annees francaises， 1948-1954， cataloglle d'exposition， Paris， Galerie nationale du Jeu d巴Paume，1992， pp.1l-36，特にpp.18-23を参照。同じ著者の{Kelly'sTrouvailles : Findings in France)， in Y. -A.Bois(巴d.)，Ellsworth Kelly : The thur， Kunstmuseum， 1999， pp.12-35も参照のこと。イヴ=アラン・ボワは，ケリーのフランス時代の戦略として，I転写j，I偶然j，Iモジ、ユール格子j，Iモノクローム・パネル」の四つの戦略を挙げている。開「すでにある，すでにつくられた(alreadymade) jというのは，ケリー自身の表現である。E.
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