注ていたルネッサンス以来の諸規則が既に崩壊した現代においては，一つの解答を特権化する根拠が存在しない。こうした事態に直面した20世紀の画家たちは，一方で点描やグリッド構造など，新たな造形上の公準を創出することで対応しようとした。マテイスが力学的な発想、を画面を組織する際の原理として採用したことは既に見た通りだ。しかし同時にまたこの画家は，排除と選別の絶対性を(それ自体を廃棄することは不可能にせよ)疑問に付すことによって，絵画制作という行為にもう一つ別の次元を開こうとしたのであるように思われる。創造の現場で次々に出現する諸々の可能性をたった一つに絞り込むのではなく，それを能う限り複数的なままに保つこと。こうした複数性の解放を，写真という手段を通じて実現したこと，まさにそれがマーグ画廊の展覧会の達成だ、ったのではないだろうか。(1)本調査研究の過程で収集・参照した当時の批評テキストは以下の通り:Claud巴Roger-Marx， (L'巴squisseet le tabl回u・Apropos d巴lapresentation de quelques toiles d'Henri-Matisse)， Arts， n045， 7 decembre， 1945， pp. 1， 2 ; Gaston Diehl， (L'obsession du byza凶nisme)，Paris， Les arts et les lettres， 1， n正。3，1印9d出ec印巴mb耐r巴ι，1945， p. 1 + ; A. -H. Ma坑削ini民巴， {L'ex却po凶si泌tionHen町1T凶riMa幻副lis鉛se}，Pαωr附‘t凶s，Les arts et les lettres， 1， nO 4， 26 decembre， 1945， p. 3 ; Synchrone， (Les dessous d'un Matisse)， Temps present， n074， 18 janvier， 1946， p. 5 ; Je加Pierre，(En-selgn巴mentd'une exposition)， Arts de France， nO 4， mars， 1946， pp. 83-86 ; J [ac-quesJ L [assaigneJ， {Experiences d巴Matisse}，Lassaigne， Raymond Cogniat， Mar-cel Zahar， Panorama des arts 1946， Paris， Somogy， 1947. (2) 本調査研究によって判明した1945年までの聞のプロセス写真発表は以下の通り:Cahiers d'art， 10， n田1-4， 1935， pp. 10， 13， 15; Rog巴rFry， Henri Mαtisse， Londres et N巴wYork， Zwemrner and E. Weyhe， 1935; Teriade， (Constance du fau-visme)， Minotaure， II， 9， 15 octobre 1936， pp. 1 -3 + ; Christian Zervos， {Decorations de Henri-Matisse}， Cahiers d'art， 14， n田5-6， 1939， pp. 165-178; {Evolution of Painting}， Magazine of Art， vo1.32， n07， juillet 1939， pp. 414-15; (Mr. Matisse Paints a Picture: 3 W田ks'Works in 18 Views)， AげNews， September 1941， p. 8. また35-39年撮影のものについては画家の元モデ508
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