ハU(3) Leon Degand， {Matisse a Paris}， Les Lettres francaises， n076， 6 octobre， 1945， ル・助手・秘書であったリデイア・デレクトルスカヤによって以下にすべて収録されている:Lydia Delectorskaya，...1' apparente facilite. .. Henri Matisse. Pein-tures de 1935 a 1939， Paris， Maeght， 1986. pp. 1. (4) この回顧展の反響については以下を参照:Michel Florisoone， {Le Salon d'Automne. La peinture}， Arts， n035， 28 septembre， 1945， pp. 1， 6 ; Syn-chrone， {Le Salon d'automne d巴1945}，Temps present， nO 58， 5 0ωbre， 1945， p.4 ; Jean Cassou， et al.， {Hommage a Matisse}， Arts， nO 40， 2 novembre， 1945， p. 1， 6.とりわけ最後の記事は，当時新進または中堅の画家9人による熱烈な称賛の芦を収録しており，次世代にとってのマテイスの重要性をはっきりと印象づけるものであった。(5) Synchron巴，op. cit. (6) たとえば以下を参照:Dominique Fourcade (ed. )， Henri Matisse. Ecrits et propos sur l'art， Paris， Hermman， coll. {Savoir: sur l'art}， 1972， pp.44， 322. (7) Diehl， op. cit. (8) Alfred H. Barr， Jr.， Matisse : His Art and His Public， New York : The Museum of Modem Art， 1951， p.493. (9) Teriade， op.cit.， p.3. (10) このことは，{ルーマニアのブラウス〉と〈マグノリアのある静物〉がいずれもプロセス写真と共に登場する45-46年製作の有名な記録映画『アンリ・マテイスH監督フランソワ・カンポー，ナレーション執筆ジャン・カスー)と比較することで確かめられる。判この点においてプロセス写真に関する筆者の見解はイヴ=アラン・ボワのそれと対立する。以下を参照:Yve-Alain Bois， Matisse et Picasso，仕組.fr. p紅l'auteur，Paris， Flammarion， 1998， p. 161. な形では再録されておらず，したがって配列が時間軸を尊重しているかどうかを確認することは現在のところ不可能で、ある。ω 他の二点とは異なり，筆者の知る限り，このタブローの制作プロセスは未だ完全
元のページ ../index.html#518