(3) ボーロはイタリア語では‘bolo'、英語では‘bole'と綴り、ボルス、ポリメントの名でも知られる。箔下に施す砥の粉で、極めて細かい粒子の粘土である。赤褐色のボーロは、鉄分を含むケイ酸アルミニウムである。ゲッテンス、スタウト「絵画材料事典』、森田恒之訳、美術出版社、1973年、新装版1999年、p.93、‘bole'(RutherfordJ. Gettens, George L. Stout, Painting Materials, A Short Encyclopedia, D. Van Nostrand Company, 1942, New York: Dover, 1966.) (4) David Bomford, Jill Dunkerton, Dillian Gordon, Ashok Roy, Art in the Making, Italian Painting before (5) Irma Passeri, Tecniche di lavorazione delle foglie metalliche nei dipinti su tavola e organizzazione del mestiere tra XIII-XV secolo. Proposte circa i metodi di pulitura, Tesi di Diploma-Settore Dipinti, Corso (6) Franco Brunello (a cura di), De Arte Illuminandi e altri trattati sulla tecnica della miniatura medievale, Vicenza : Neri Pozza, 1975, p. 208. (7) Irma Passeri前掲論文（注5)p. 39. (8) Mojmir S. Frinta, "On the Punched Decoration in Mediaeval Panel Painting and Manuscript Illumination", Conservation and Restoration of Pictorial Art, IIC, Butterworths, London, Boston, 1976, pp. 54-60.刻印の分類は、以下の冒頭の用語集が分かりやすい。ErlingS. Skaug, Punch Marks from Giotto to Fra Angelico, Oslo : IIC Nordic Group, 1994, vol. 1. (9) M紅coCiatti, Cecilia Frosinini (a cura di), Pinxit Guillielmus, fl restauro de/la Croce di Sarzana, Firenze: Edifir, 2001, p. 46, 47. (10) Chi紅aGarzya Romano (a cura di), I colori e le arti dei romani, Istituto italiano per gli studi storici, testi storici, filosofoci e letterari 6, Napoli: Societa Editrice II Mulino, 1996, p. 115, 41, 1. (11) 『ナポリ手稿（写本彩飾術）』第17章にはアラビアゴムの処方があるが、FrancoBrunelloの注釈p. 98（注6)には中世にはアラビアゴムの採れるアカシアの代わりに、サクラ、セイヨウスモモ、アーモンドの木からもガムが抽出されたとある。(12) Kathleen P. Whitley, The Gilded Page, The History and Technique of Manuscript Gilding, Delaware, London : Oak Knoll Press, 2000. (13) アルケリウス『写本彩飾に用いるさまざまの顔料について』(DeColoribus Diversis Modis Tractatur), Mai・y P. Merrifield, Medieval and Renaissance Treatises on the Arts of painting, one-volume edition, New York: Dover, 1999 (London: J. Murray, 1849), p. 260. (14) Marie Christine Gay, "Application of the Staining Method to Cross-sections in the Study of the Media of Var・ious Italian Paintings of the Fourteenth and Fifteenth Centuries", Conservation and Restoration of Pictorial Art, London, Boston : IIC, Butterworths, 1976, pp. 78-83. (15) データについては主に、DinoCampini, Giunta Pisano Capitini e le croci dipinte romaniche, Milano : Aldo Martello Editore, 1966を参考。ルッカのグイニージ邸国立博物館、ピサのサン・マッテーオ国立絵画館の作品を間近に観察させて頂けたことについて、修復師エレオノーラ・ロッシ氏（ピサ・ルッカ・リヴォルノ・マッサカソラーラ文化財監督局）とイラリア・ナルデイーニ氏（ロ・ストウデイオーロ杜）に感謝申し上げます。(16) 現在フィレンツェ国立修復機関にて修復中。この作品の年代は以下の文献に基づく。MiklosBoskovits, The Origins of Florentine Painting 1100-1270, Florence: Giunti, 1993, p. 28. (17) 著者は、ウフィソツィ美術館に展示されている状態で作品を観察した。(18) "Maestro di Vico l'Abate, San Michele Arcangelo e storie", Metodo e scienza, Operativita e ricerca nel 1400, London: National Gallery, 1989, p. 23. 1996-98, Opificio delle Pietre Dure, Scuola di restauro, Firenze, p. 41. -9-
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