-Additions to the Work of Jean Lemaire", BM, no.681, 1959, pp. 440-443; Wild, D., Nicolas Poussin, Zurich, 1980, vol. 2, no.Rl5; Fagiolo dell'arco, op.cit., no.23; Standring, op.cit., p. 60, p. 64, fig.17; Thuiller, op.cit., no.Rl50; Mahon, D., op.cit., 1998-99, no.40. (36) Fagiolo dell'arco, op.cit., pp. 60-63; Labacco, A., Libro appartenente a l'architettura nel qua! si figurano alcune notabili anitiquitct di Roma, Rome, 1559 (Bruschi, A., (ed.), Milano, Edizioni ii Polifilo, 1992).初版は1552年。(31) Fagiolo dell'arco, op.cit., p. 79.なお、プッサンもこの彫刻の一部を素描している。RosenbergP. et Prat L.-A., Nicolas Poussin,Catalogue raisonne des dessins, 2 vols, Paris, 1994, vol. 1, no.229. (38) Blunt, op.cit., 1959, fig.28; Fagiolo dell'arco, op.cit., no.22; Standring, op.cit., p. 60, p. 64, fig.18 (39) Fagiolo dell'arco, op.cit., p. 19 et 267. (40) Felibien, A., Entretiens sur !es vies et sur !es ouvrages des plus excellents peintres anciens et modernes, Paris, 1685-88, Minkoff Reprint, 1972, V, pp. 256-75.注1のテュイリエの論文も参照。(41) ステラの姪クローデインヌ・ブーゾンネ＝ステラの財産目録には、八点のプッサンの絵が記載されている。Guiffrey,J.J., "Testament et inventaire des biens de Claudine Bouzonnet-Stella, rediges et ecrits par elle-meme (1693-97)", Nouvelles Archives de !'Art Franrais, 1877 (1973), p. 39 et 42-43 (42) Thuillier, J, "Raphael et la France: presence d'un peintre", dans Cat.exp., Raphael et l'artfranrais, Paris, Grand Palais, 1983-84, pp. 11-36. (43) 1620年代以降のフランスにおけるラファエソロの位置づけの変遷については、前掲のテュイリ工の文献および以下を参照。Thuillier,J., "Polemiques autour de Michel-Anges au XVIIe siecle", XVIIe siecle, no.36-37, 1957, pp. 353-391; Rosenberg, M., Raphael and France: The Artist as Paradigm and Symbole, Pennsylbania, 1995, esp.pp. 11-30; Hochmann, M., "L'influence de l'Aretino de Lodovico Dolce sur la theorie de !'art en France au XVIIe siecle", dans Melanges en hommage a Pierre Rosenberg, Paris, 2001, pp. 236-240;栗田秀法「プッサンとラファエロー借用と創造の秘密ー」，『プッサンとラファエロ』展図録，愛知県美術館／足利市立美術館，1999年，161-162頁。また、注5に挙げたコクリの論考は、1630年代以降にフランスで出版された古代遺物の版画・素描隻に見られる特徴のひとつとして、古代美術とラファエッロおよびその画派の作品がないまぜに版画化されていることを指摘している。(44) この簡潔にして典雅な作風は、ドリヴァルによって「アティシスム」と名付けられた。アティシスムについては、以下の文献を参照。Dorival, B., la peinture franraise, Paris, 1942. ; Thuillier, J., La peinture franraise II. De Le Nain a Fragonard, Geneve, 1964, p. 65; Merot, A., "L'attisicme parisien: reflexions sur un style", Cat.exp., Eloge de la clarte: Un courant artistique au temps de Mazarin 1640-1660, Dijon/Le Mans, 1998-1999, p. 13 et s.;大野芳材『フランス近世の美術』、財務省印刷局、2003年、110-114頁。(45) 主な文献は以下のとおり。Blunt,A., "Literature of Art", BM, CII, no.688, 1960, p. 331; Rosenberg, P.,'Tableaux franc;ais du XVIIe siecle", La Revue du Louvre et des Musees de France, no. 5 -6, 1979, pp. 401-407, fig. 2 ; Chomer, G., "Jacques Stella《pictorLugdunensis》”,LaRevue de !'Art, no.47, 1980, pp. 85-89; "Acquisitions", La Revue du Louvre et des Musees de France, 1981, p. 292, fig. 7, Cat.exp., Merot, A. (edぶElogede la clarte, Dijon/Le Mans, 1998-1999, cat.no.13; Cat.exp., L'art des collections: Bicentenaire du Musee des Beaux-Arts de Dijon, Dijon, musee des Beaux-Arts, 2000, cat.no.D 47; Cat.exp., Bonfait, 0. et MacGregor, N. (ed.), Le Dieu cache: !es peintres du Grand Si訟leet la vision de Dieu, Rome, Academie de France, 2000-2001, cat.no.16. -238 -
元のページ ../index.html#247