ibid. S. 596Paul Klee und Georg Muche. Gemälde und Aquarelle Zeichnungen, 49. Ausstellung, Galerie Der Sturm,■Franz Marc, Briefe, Aufzeichnungen und Aphorismen, Berlin 1920, S. 39 vgl. O. K. Werckmeister, 1979, S. 178−181; O. K. Werckmeister, Versuche über Paul Klee, Frankfurt am■Felix Klee（hrsg.v.）, 1979, ibid, Bd. ２, S. 786. 同書簡中に具体的作品名の言及はなく、その同定に関してはカタログ・レゾネ記載データに拠った：Paul- Klee- Stiftung／Kunstmuseum Bern（hrsg.v.）, Paul Klee. Catalogue Raisonné, Bd. ２, No. 1497, Bern 2000■Eckart von Sydow, Die deutsche expressionistische Kultur und Malerei, Berlin 1920, S. 125■ibid. S. 126■ibid. S. 121Wolfgang Kersten, Paul Klees kulturkritisches Ideal der “Geisteskrankenkunst”. Revision einerkunsthistorischen Bewertung, in: Bettina Brand- Claussen／Inge Jádi（hrsg.v.）, Vision und Revisioneiner Entdeckung, Heidelberg 2001, S. 47−60O. K. Werckmeister, 1979, S. 193; O. K. Werckmeister, 1981, S. 124-178Wilhelm Worringer, Die altdeutsche Buchillustration, München 1912; August L. Mayer,チュニジア水彩画の成立に関しては以下を参照：Regula Suter-Raeber, Paul Klee: Der Durchbruchzur Farbe und zum abstrakten Bild, in: Paul Klee. Das Frühwerk 1883−1922, München 1979, S.131−165。同展出品のチュニジア関連作品６点中、実際に旅行中に描かれた《三色旗のあるサン・ジェルマン》（1914／39）、《椰子の若木のあるサン・ジェルマン》（1914／40）がサン･ジェルマンを、また遅くとも旅行後数ヶ月内の制作とされる《荒野にて》（1914／43）、《カイルアン、門の前にて》（1914／72）がカイルアンを示唆する一方、《チュニジア風景》（1915／100）、《月の昇る》（1915／242）は記憶の風景と言える。 1916年に制作された文字絵の典拠となった中国の漢詩および独訳詩に関する詳細な論考は、前―116―同展出品作品について、1914年の自筆作品目録にもその史実が記される「世界大戦勃発」以降、画家の思索と創作のうちに重く主題化される「戦争」をめぐる視座から同時代の定期刊行物および展覧会における、殊に美術市場的なクレー受容を検証した詳細な論考は、以下の先行研究に委ねる：O. K. Werckmeister, 1979, S. 191−195; O. K. Werckmeister, 1984, pp. 86−108の展覧会目録には出品番号33として「1916／78」と印刷されている。しかし、パウル・クレー財団所蔵の同目録の手書きによる訂正およびカタログ･レゾネ記載情報に基づき、実際の出品作品を1916／78ではなく1916／75とした。田富士男氏による前掲論文を参照した。Berlin, Febuar 1917Main 1981, S. 24−29Expressionistische Miniaturen des deutschen Mittelalters, München 1918
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