注代表的なものとして次のものがある。Maurice Sérullaz, Les Peintures Murales de Delacroix,Paris:Editions du Temps, 1963.; Jack J. Spector, The Murals of Eugène Delacroix at Saint-Sulpice,Newyork:College Art Association of America, 1967.■Cf. Peter Rautmann, Delacroix, Paris:Citadelles & Mazenod, 1997, p.314.■Spector, op.cit.,p.143.Ibid., p.144.Ibid., pp.144-145.Aaron Scharf, Art and Photography,London:Allen Lane The Penguin Press, 1968, p.90.Cf. Jean Sagne, Delacroix et la photography,Paris:Herscher, 1982.; Sylvie Aubenas, ‘Les photographiesEugène Delacroix,‘De l’enseignement du dessin’ Écritssur l’Art, Édition établie par François-Marie 作品データについては下記を参照。Lee Johnson, The Paintings of Eugène Delacroix. A Critical■Cf. Spector op.cit., Appendix III.■高階秀爾「ラファエルロ――その栄光と普遍性」『西欧芸術の精神』青土社、1986年、544〜■Sara Lichtenstein, Delacroix and Raphael, New York & London:Garland Publishing, Inc., 1979.■Eugène Delacroix, Dictionnaire des beaux-arts,Reconstitution et édition par Anne Larue,―132―Catalogue. The Public Decorations and their sketches,Oxford:Clarendon Press, vol. V and VI, 1989.Paris:Hermann, Éditeurs des Sciences et des Arts, 1996, pp.116.d’Eugène Delacroix’, Revue de l’Art, no 127, 2000, pp.62−69.「伝統」と「同時代性」の相克という問題に対して、二つのことが指摘できる。一つドラクロワがこの壁画において「建築」と「自然」を対比的に捉えていたことはほぼ間違いないが、それが必ずしも当時の写真においても同様であったかどうかは定かではない。ここでは、この壁画に見られる「建築」と「自然」は当時の写真における関心と共通するものを持っているとだけ指摘するにとどめたい。いずれにせよ、壁画を描くにあたってたしかに伝統を意識していたかに見えるドラクロワは、同時代的な関心によって強く突き動かされていたのである。おわりに以上のように、サン＝シュルピス聖堂壁画を「写真」という視点から眺めると、めは、光の表現に特徴的に現れているように、フランス絵画史における空想的な相から現実的な相への変化（ロマン主義から写実主義への変化）が象徴的に浮かび上がってくることである。二つめに、ドラクロワ自身や当時の自然観と建築観が反映されていることが挙げられる。その意味で、この壁画はまぎれもなく「同時代の証言」となっているのである。561頁。
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