■Graf 1911, p.252; Quadrio 1749, vol.IV, p.269. また主題の扱い方や描写が、アンドレイーニ（1576−1654）の『アダモ』（Giovanni Batista Andreini, L’Adamo, 1616）に類似している点は、既に18世紀の文学者によって指摘されている。G. Mazzuchelli, Gli Scrittori D’Italia cioe’ notiziestoriche e critiche intorno alle vite, e agli scritti dei letterati italiani, Vol.I parte II, Brescia, 1758,pp.708−710; G. Tiraboschi, Storia della letteratura italiana, Firenze, 1812, tomo VII, p.1218, tomo VIII,p.496. （prima ed. 1772−1782）cfr. Graf 1911, p.256.■Giovanni Milton, Il Paradiso Perduto tradotto in lingua Italiana（li primi sei Canti）da Paolo Rolli,premesse le Osservazioni del Sig. de Voltaire sopra l’Epica Poesia, Verona presso a Alberto Tumermani,1730; Il Paradiso Perduto, tradotto in lingua Italiana da Paolo Rolli（tutti li dodici Canti）, London,Charles Bennet, 1735; Il Paradiso Perduto, poema inglese di Giovanni Milton, del quale non si eranopubblicati se non i primi sei canti tradotto in versi sciolti dal Signor Paolo Rolli, Parigi［Verona］,Giovanni Alberto Tumermani, 1740; Il Paradiso Perduto, tradotto in lingua Italiana da Paolo Rolli,aggiunta la Vita del Poeta, le Annotazioni sopra il Poema di Giuseppe Addison, ed alcune OsservazioniCritiche di Paolo Rolli, con le figure disegnate da Giambattista Piazzetta ecc., Parigi［Verona］, Gio.Alberto Tumermani, 1742.■注５および６を参照。今回の研究助成に当たっては、フィレンツェのマルチェリアーナ図書館所蔵の版（6. C. II. 38）のマイクロフィルムおよび実物をもとに調査を行った。透かしに関しては以下を参照。E.Heawood, Monumenta Chartae Papyracea: I, Watermarks, Amsterdam, 1950, p.84, “Crescent”, nn. 869（Venezia 1747）, 870（Venezia c.1725）, 871（Venezia 1740）, ecc.B. Guarini, Il Pastor Fido tragicommedia, Verona appresso A. Tumermani 1737, atto II, scena II; SucciMilton, The Paradise Lost, Book II, vv.650−659, 666−673; Milton-Rolli 1742, p.20.注３を参照。C. Ripa, Della novissima Iconologia di Cesare Ripa pervgino, ...ancora arrichita d’altre Imaginidiscorsi, & esquisita corretione dal Sig. Gio. Zaratino Castellini Romano, in Padova per Pietro PaoloTozzi, 1625, pp. 443−444, “Morte”, & 501−502, “Peccato”. ティエポロとリーパの関係は既に1734年のヴィッラ・ロスキのフレスコ画や1743年のヴィッラ・コルデッリーナのフレスコ画においても指摘されている。George Knox, Catalogue of Tiepolo Drawings in Victoria & Albert Museum,London, 1960, p.14;（cat. most.）I Tiepolo e il Settecento vicentino, a cura di Ferdinando Rigon, Milano,1990, pp.314−315.Milton-Rolli 1742, p.111, “E il Peccato le apri, che or dice a Morte”, p.112, “Colpa, vezzosa／Sua bella―7―1986, pp.71& 74.Succi 1986, p.74.ティエポロの版画作品《カプリッチョ》および《スケルツィ》の制作年については研究史上かなり混乱を見せていたが、アルド・リッツィらの研究により、《カプリッチョ》は1739−1743年以前、連作《スケルツィ》は1740年代から58年以前とされる。Mostra del Tiepolo: Catalogo deidisegni e acqueforti, a cura di Aldo Rizzi, Venezia, 1970, pp.61−64; Aldo Rizzi, L'opera grafica deiTiepolo: le acqueforti, Milano, 1971, pp.12−15; Succi 1986, pp.19−20.Prole”, p.115, “a cui parlo cosi la Colpa”. いわれていることと前置きしながらも、彼の辛辣な意見は極めて宗教的な立場からの批判である。Quadrio, IV, p.285−286.
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