鹿島美術研究　年報第23号別冊（2006）

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Newbigin, op.cit.,p.６.Feo Belcari, “La Rappresentazione quando la nostra donna vergine Maria fu annunziata dall’Angelo閉ざされた庭はマリアの純潔、葡萄棚はキリスト、井戸は生命の泉の象徴である。Ruda, op.cit.,ヴァザーリの記述は次のとおり。“oltre la Nostra Donna che vi e dall’Angelo annunziata, vi e uncasamento pieno di colonne tirato in prospettiva, molto bello”: Vasari-Milanesi, Le Opere di GiorgioVasari,tomoII, Firenze, 1906, p.290.ザノビ・ストロッツィについては、以下を参照。L. Kanter and P. Palladino, Fra Angelico（Exh. フラ・カルネヴァーレについては、以下を参照。Fra Carnevale: Un artista rinascimentale da■ネリ・ディ・ビッチについては、以下を参照。Anabel Thomas, The Painter’s Practice inD. M. Robb, “The Iconography of the Annunciation in the Fourteenth and Fifteenth Centuries”, in TheB. Degenhart, A. Schmitt（Bearbeitung）, Corpus der Italienischen Zeichnungen1300−1450/ Teil II私見では、左右対称の舞台設定を明確に見せるために椅子を省いたのではないかと考えている。―263―Gabriello”, in Newbigin,op.cit., p.240−251, esp. p.250.p.123.Art Bulletin,vol.18, 1936, pp.480−526.Venedig; Jacopo Bellini,band６, Berlin, 1990, p.345.Cat.）, The Metropolitan Museum of Art, New York, 2005.Filippo Lippi a Piero della Francesca（Exh. Cat.）, Edizioni Olivares, Milano, 2004.Renaissance Tuscany,Cambridge, 1995, esp. chap.10.舞台設定については、本論後半部分を参照。