注Abreviación: AB: The Art Bulletin; AE: Arte español;AEA: Archivo español de arte; BM: The BurlingtonMagazine;LA: Laboratorio de Arte.ボデゴンは現在では純粋な静物画を意味するが、「貧しい者に飲み物と共に料理が提供される場」という原義に従い、17世紀には厨房のような場に静物と共に人物が描かれた一種の風俗画を意味していた。Covarrubias, S., Tesoro de la lengua castellana o española, Madrid, 1611, ed. 1995,p.195. Brown, J., and Kagan, R.L., “The Duke of Alcalá: His Collection and Its Evolution,” AB, 69, 1987,pp.231−255; Kinkead, D., “The picture collection of Don Nicolás Omazur,” BM, 128, 1986, pp.132−144;Kinkead, D., “Tres bodegones de Velázquez en una colección sevillana del siglo XVII,” AEA, 52, 1979,p.185.■Davies, D., “Velázquez’s Bodegones,” en Velázquez in Seville,cat. exp., National Gallery of Scotland,■Brown and Kagan, op.cit, p.238.■Cherry, P., Arte y Naturaleza, El bodegónespañol en el Siglo de Oro, Madrid, 1999, p.117; Brown, J.,■Ingram, K, “Diego Velázquez’s Secret History: The Family Background the Painter was at Pains to Hidein His Application for Entry into The Military Order of Santiago,” Boletín del Museo del Prado, t. 17, n.35, 1999, pp.69−85; Méndez, L., “La familia de Velázquez, una falsa hidalguía,” Velázquez y Sevilla, cat.exp., Tomo Estudios, Sevilla, 1999, pp.32−50; Méndez, L.,“Entre la vida y la muerte: Nuevasaportaciones documentales sobre Velázquez en Sevilla,” AEA,288, 1999, pp.535−541. 1999年の展覧会図録で発表されたベラスケスの家系図の誤りについては、Méndez, L., “Un pintor ennoblecido: Lanobleza y lustroso linaje de los padres de Velázquez,” LA,12, 1999, pp.125−134; Méndez, L.,Velázquezy la cultura sevillana, Sevilla, 2005, pp.31−39.■Palomino, A., El museo pictórico y escala óptica,Madrid, 1715−1724, ed. Aguilar, Madrid, 1947, p.205.■Méndez, op.cit., 2005, pp.57−62. このような側面からの解釈を試みた論考として、大保二郎「封印された野望―ベラスケス―442―Edinburgh, 1996, p.62.Images and Ideas in Seventeenth-Century Spanish Painting,Princeton, 1978, p.41.チェーコのアカデミアに通う知的貴族ならば誰もが熟知していたに違いない水と水甕の象徴的意味を利用して、セビーリャでの徒弟修業と画業で培った卓抜な技量により、それらのモチーフをその意味に相応しく、巧みに表現した。そしてそれをマドリードに持参し、宮廷入りの野望実現のための切り札としたのである。フォンセカの絵画コレクションの査定を行った際、ベラスケスはこの作品に最高値の400レアルを付した（注49）。これは正しくベラスケスの自信作であった。ルーベンスとの出会いを待つまでもなく、セビーリャの知的貴族との関係の中で、ベラスケスのコンベルソとしての問題意識と貴族の仲間入りに向けての歩みは、既に始まっていたのである。平民から貴族へ」『西洋美術研究』No. 4、2000年、45−65頁。
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