$Mena, M.M., “El Aguador de Velázquezo una meditación sobre la cultura clásica: Diógenes y los hijos%Pérez Lozano, M., “Velázquezy los gustos conceptistas: El aguador y su destinatario,” Boletín del Museo&この他、スタインバーク、ガリェゴは世代の異なる３人の人物により人生の三段階が表されていると解釈。モフィットはこれを発展させ、老人から少年への知識の伝授がテーマで、３人はパチェーコ、ベラスケス、弟子のメルガールであると解釈した。Steinberg, L., “The WaterCarrier of Velázquez,” Art News,70, 1971, pp.55−56; Gállego, J., Velázquezen Sevilla,Sevilla, 1974,p.132; Moffitt, J.F., “Image and meaning in Velázquez’s Water-Carrier of Seville,” Traza y Baza, 7,1978, pp.５−23.Pacheco, op.cit., 1649, p.511.Pacheco, ibid., p.521.同時代のセビーリャでスルバランが繰り返し描いた水入りのコップも純潔の象徴的意味を示す。Gállego, J., Visión y símbolos en la pintura española del Siglo de Oro,Madrid, 1984, pp.201−202;Soria, M.S., The Paintings of Zurbarán, London, 1953, p.13; Zurbarán,cat.exp., Museo del Prado, 1988,p.361. 水と純潔を結び付ける同時代スペインの著作については、Cherry, Arte y Naturaleza,pp.120, 252−253.Davies, op.cit.,pp.63, 90.Pacheco, op.cit.,1649, p.204.Ceán Bermúdez, J.A., Diccionario Histórico de los más ilustres profesores de las bellas artes en España,ロペス＝レイ以後、宮廷画家ビリャンドランドの1622年末の死が翌年のベラスケスの宮廷画家任命を可能にさせたと考えられてきた。しかし近年、ビリャンドランドは宮廷画家ではなく、その死はベラスケスの任命になんら影響を及ぼさなかったことが明らかにされた。López-Rey,Cherry, P., “Los bodegones de Velázquez y la verdadera imitación del natural,” Velázquez y Sevilla,Dolores, M., Iconografía de Sevilla, t.I,1400−1650, Madrid, 1988, cat.no. 91, 92, 93; Cornejo, F.J., “Unaguador de corral de comedias: El Aguador de Sevilla, de Velázquez,” LA, 12, 1999, pp.119−124;Valdivieso, E., “El Aguador de Sevilla, ”Las miradas del agua,Sevilla, 2004, pp.95−111.Wind, B., Velázquez’Bodegones: A Study in Seventeenth-century Genre Painting,Fairfax, 1987, pp.100−La vida y hechos de Estebanillo González, ed. Madrid, 1990, pp.203−205.Mena, M.M., en Velázquezy Sevilla,Tomo Catálogo, p.188.López-Rey, J., Velázquez, A Catalogue Raisonné of His Oeuvre, London, 1963, p.163. Ramírez-Montesinos, E., “Objetos de vidrio en los bodegones de Velázquez,” Velázquezy el arte de su’Heinz-Mohr, G., Lexikon der Symbole, Bilder und Zeichen der christlichen Kunst,München, 1971.(Navarrete Prieto, B., La pintura andaluza del siglo XVII ysus fuentes grabadas, Madrid, 1998, pp.111−)Caravaggio y la pintura realista europea, cat. exp., Museu Nacional d’Art de Catalunya, Barcelona,―444―101.114.2005−2006, p.299.Tomo Estudios, pp.84−85.tiempo,Madrid, 1999, pp.402−404.de Xenídes,” AEA, 288, 1999, pp.391−413.e Instituto Camón Aznar,54, 1993, pp.25−47.Madrid, 1800, ed. Madrid, 2001, pp.159−160.
元のページ ../index.html#454